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“移民三部曲”的終章，終于從前兩部的“去”，變成了這部里的“回”，張婉婷應(yīng)該是香港最?lèi)?ài)拍移民題材的導(dǎo)演，更近現(xiàn)代的背景也一展全球化時(shí)代下的華人足跡。雖然這部有著文革的起事源頭，但在政治上依舊之前兩部的不多涉及，反倒在精致細(xì)膩的選景與拍攝中，標(biāo)語(yǔ)作為一個(gè)極為特殊的元素不斷出現(xiàn)，開(kāi)頭歸家一場(chǎng)尤為明顯，鏡頭甚至特意去扭轉(zhuǎn)捕捉，大量標(biāo)語(yǔ)編織出當(dāng)時(shí)的一個(gè)政治生態(tài)與生活場(chǎng)域，在無(wú)言的口號(hào)中，一種行為邏輯的規(guī)范由此誕生，這種寫(xiě)環(huán)境的方式，棋高一著。同時(shí)在大量空境中，汕頭的農(nóng)村景觀被最大化的呈現(xiàn)，在將地平線/水邊線放置銀幕下方中，水與天的質(zhì)樸雄壯成為這部電影最重要的氣質(zhì)來(lái)源，在結(jié)尾《船歌》的悠悠聲中，一份滄海桑田中愛(ài)情的無(wú)奈感油然而出，但最大的紕漏也來(lái)自于此，洪金寶和張艾嘉到底情生何處啊。

除了證實(shí)小帥哥男主角確實(shí)無(wú)能之外實(shí)在看不出來(lái)什么。槍都不會(huì)開(kāi)，只會(huì)闖禍、送死。

怎么改成潘金蓮跟武松的凄美愛(ài)情故事了？潘金蓮的胸也太假了，哪有躺下還這么挺拔的

一般般，全程沒(méi)露臉的男主，帥的能殺人我也不知道

十年前看過(guò) 除了女主嬌媚豐腴的體態(tài)和金蓮與武松言情的結(jié)尾 啥也想不起來(lái)了