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一美和坎妹這個(gè)組合有點(diǎn)意思， but想從電影中讀出點(diǎn)什么就有些勉為其難了。water to water

時(shí)間旅行是科幻作品都喜歡的主題，總會(huì)被處理得很嚴(yán)肅，難得有這種輕松可愛(ài)的方式。單看這一部沒(méi)有覺(jué)得極其優(yōu)秀，四星，但是三部合在一起看就覺(jué)得超贊啦！

質(zhì)感很好，讓我想起《不害臊的姑娘》，配色濃、燥，又潛藏一絲不確定的威脅性，特別是手持拍的森林里找妹妹那場(chǎng)。劇情埋伏了兩點(diǎn)，一是女孩父母的死因真相，死于肺炎的可疑說(shuō)法，其他人躲著她的態(tài)度，兩個(gè)家族的隔絕，直到最后謎底揭曉；二是女孩對(duì)妹妹安全的冷漠，這不是個(gè)惡童故事，這個(gè)模仿母親姿態(tài)、任性發(fā)火的女孩看上去似乎沒(méi)有從父母那里學(xué)到共情和經(jīng)歷管教，同時(shí)這種多少反社會(huì)的傾向讓她的舉止變得可疑（對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)即是懸念）。1992年巴塞羅那奧運(yùn)會(huì)之后的又一個(gè)夏天，是不系鞋帶的孤兒女孩融入姨媽一家的閑散時(shí)光，我懷疑這個(gè)時(shí)間背景有編導(dǎo)的所指。其實(shí)主題也有跟《蜂巢的幽靈》類似之處，女孩融入新家的過(guò)程，主要內(nèi)容是女孩對(duì)死亡的理解與實(shí)踐，她把表妹扔進(jìn)森林之前，是正在到處躲藏體味死亡的孤獨(dú)，但內(nèi)容整合的比較零散。全員表演杰出

喝可樂(lè)的社會(huì)主義青年恰如?？略谵q論里提出的那個(gè)問(wèn)題，在社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)下人們依舊保留著資本主義的消費(fèi)觀，資本主義的性愛(ài)，所有那一切資本主義化的生活方式。這是福柯當(dāng)時(shí)對(duì)于蘇聯(lián)的質(zhì)疑也是他肯定毛的理論的主要原因。

影片入圍2017年柏林電影節(jié)“新生代”單元，并獲得最佳處女作獎(jiǎng)