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有時候我真不知道這些歌舞片突然出現(xiàn)的一段歌舞到底有什么用意

有些地方力道還不夠 但總體來說 把時代的癲狂絕望很寫實宏大的表現(xiàn)出來了 連男主角的死也是必然 一切都是必然 戰(zhàn)爭是沒有理由的懲罰 經(jīng)過列車的那段 人們的目光震顫了我 不要希冀見證 你將亡于見證 / 人的內(nèi)心真的已經(jīng)接受了死亡嗎？是的 然而又不是 死亡是最大的解脫但又是最后的底線

很好很好。但我討厭熒幕的虛偽被一個女性承擔，討厭男人意淫女人啟發(fā)自己而成為更完整的自己且解救女性。最終打開女性和真實帷幕的也靠三個男人。我寧愿看到女演員咄咄逼人對他們說“從今以后這是我的公司，我的命運我自己做主”。另一個層面導演很Genius，質(zhì)量非常高，喜悅的革命，革命的喜悅，似乎在告訴我：世界就是這樣開始的

因為這個片子喜歡上的威爾史密斯，劇情幽默又不乏緊張，會重溫

“邊界”再次成為安哲羅普洛斯長鏡頭下充滿詩意的哀傷，他用一位詩人的孤獨，傳遞了一滴跨越世紀的回歸故國之淚。詩人的回歸與身份的回歸，在模糊的邊界，在用孤獨吟唱思念的歲月，在彌諾陶洛斯的迷宮中苦苦追尋的日子里，毫不意外地流露出希臘悲劇的磅礴氣勢與婀娜身姿。他的永恒，不過世間一日。