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你再風(fēng)光，也不過是上位者手中的棋子。臺面上的人你來我往，終究殊途同歸，而這舞臺卻一成不變，大雪自然會覆蓋掉所有鮮血和罪惡。

差得驚人 只想摸比比鳥個胸

拉塞爾是一個用腦過度的人，我們看到的所有東西都是宗教的二元對立。他用最無恥的設(shè)計和最混亂的鏡頭調(diào)度來表達了一個自己內(nèi)心憎惡的東西：神性

撒嬌不一定好命，扮顛不一定討喜

6/10。加瑞爾與安迪范霍爾的睡眠實驗有共通之處，希望用單個凝視身體姿勢的鏡頭把沒耐心的觀眾給逼走，開場女人睡著的姿勢、男人行走的姿勢，回家后靠墻而坐近乎停滯的姿勢，緩緩看向某處的眼神移動，重逢后接到一個電話、一扇門的打開，使敘事產(chǎn)生大量空隙的身體無聲運動畫面，蘊含著愛無聲無息的消失、復(fù)歸和死亡，特別是與瑪麗安見面的艾琳走后，瑪麗安獨坐流淚的鏡頭長達半分鐘之久，背景是簡潔的印花墻紙，信息被精簡到極致，但瑪麗安失去愛情滋養(yǎng)的絕望情緒卻強化了，杰拉德從艾琳那收到了瑪麗安騎車出門后被發(fā)現(xiàn)橫尸路邊的訊息，結(jié)尾艾琳知道杰拉德有了外遇，激將法之下杰拉德離開了，把門關(guān)上陷入一陣黑暗，這是暗示艾琳會重蹈瑪麗安的歷史嗎？當(dāng)初瑪麗安懷疑愛能不能喂飽彼此，于是杰拉德寫信離開，如今重建家庭后再次離開，就留給觀眾遐想了。