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流浪漢救狗，酒吧偷吃，偶得劫匪之財(cái)，美夢(mèng)成真，表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期底層小市民的夢(mèng)想。原來那時(shí)候就有酒托了，酒吧新歌手縱然唱的好也沒用，老板更看重和客人調(diào)情讓他們買酒。原來回鄉(xiāng)下買塊地，老婆孩子熱炕頭，一直以來都是淳樸人民的夢(mèng)想。

低級(jí)的嚇人，俗套的故事，就整體故事走向還行

2020再看還是那么優(yōu)秀. 時(shí)代在變, 人卻停滯不前. 歷史總在重演

龍王是東方青蒼的草稿 很多動(dòng)作和神情都很像 女主一瞪眼就好像要出壞主意 面相太兇 男二和女二這條線是意外的好看

#FIFF15# 第三部奧特曼。此時(shí)看他的多線敘事也好、視聽系統(tǒng)也罷，均已不再覺得是炫技。奧特曼電影語言的本質(zhì)，在于幾乎將攝影機(jī)完全隱藏于現(xiàn)實(shí)生活中去捕捉世界原本運(yùn)轉(zhuǎn)的狀態(tài)，這樣即便你看到他那些窺視般的橫搖和變焦，你也不能指責(zé)它不真實(shí)。而做到這一點(diǎn)并非易事，這種隱藏感的產(chǎn)生，恰恰又需要大量的設(shè)計(jì)。二十四位主角，橫跨多方勢(shì)力，游走于音樂節(jié)上多個(gè)層次不同的場(chǎng)合，每種場(chǎng)合奧特曼都有一套特定的“藏”法。如果說《大玩家》中的攝影機(jī)被藏得像一個(gè)打入好萊塢內(nèi)部的偵探，《三女性》中的像一個(gè)幽靈，《納什維爾》中的則是情系美國的天使。后半段很多室內(nèi)鏡頭是溫情、憐憫、關(guān)注個(gè)體的。本片雖文本諷刺，運(yùn)鏡冷峻，但這些恰到好處的人道主義呈現(xiàn)，終歸難掩奧特曼對(duì)美國獨(dú)立200年的誠懇獻(xiàn)禮和深刻反思。