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從觀影人數(shù)上來看這部黑澤明的作品算是被不少人忽略的，個人觀感很不錯，做為黑澤明的首部彩色影片由母子二人的祈禱做為開始，那越來越空洞的佛音顯著多么呱噪，荒誕之中滿是荒涼，由一輛幻想中的電車駛向這市井作為舞臺劇的開幕，廢墟之中的路最終通向的是哪里，不像活人的眼神，死人一樣的臉龐，已經(jīng)凝固的血液，不斷麻醉的人生，這是人世間被遺棄的一角，真是太過冷漠，影片整體的色調(diào)也更像是末日一般，住在低洼中的人們也只能仰望幻想來得到一點慰藉，這弱者的世界中悲憫是最無用的，因為這是枯掉的樹，空殼的心，一切已無生機可言，與其他作品相比這次黑澤明把希望留給了幻想也還給了虛無，因為已經(jīng)無法看到未來的模樣。 ps:很適合中元節(jié)觀看，這里面沒有"人"，或者都不像"人"。

看完音樂劇哭一遍，看紀錄片還能哭一遍？"America succeed beyond his wildest dream"我們國家什么時候也可以如此通透？也想為國家自豪。

本片是黑澤明的第一部彩色電影，是他人生最低谷（和老搭檔三船敏郎不再合作，進軍好萊塢的劇本《暴走列車》被斃，《虎虎虎》導演被換）對世界的思考，描述對象卻是灰色基調(diào)的貧民區(qū)，用超現(xiàn)實的手法拍出世態(tài)炎涼的貧苦，竭力地展現(xiàn)戰(zhàn)後日本人民的苦難生活，雖然本片依舊保持了黑澤明一向的偉大的人道主義關懷，但太過壓抑灰暗，因此本片在商業(yè)市場並不成功

8分，馮導應該看看這部

電影最大的Bug 是最后鐵木真的畫外音。戈爾巴喬夫訪美在1987年,那年懷上了鐵木真的話。等到鐵木真娶妻生子怎么著也要2013年之后，而這部電影在1991年出品。這就是未來過去式的語法？ 剛波的黃粱夢是古代和現(xiàn)代，傳統(tǒng)與科技碰撞的視覺化展現(xiàn)。很失敗。萬瑪才旦的塔洛都比米哈爾科夫表達深入。這樣比不厚道，1991年思考到這地步不錯了。 電影前半段反映蒙古傳統(tǒng)和氣質(zhì)部分就很好了。后半段沒拍好顯得畫蛇添足。俄羅斯人祖父在哪兒的話題好像才是打動米哈爾科夫拍這電影的初衷。1991年，蘇聯(lián)和俄羅斯的分界點，當時米哈爾科夫在內(nèi)蒙拍這部蒙古精神。 電視頻道相繼出現(xiàn)的蘇聯(lián)和中國畫面恐怕才是長期的蒙古困境。