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尤里.諾爾斯金認為，圖像更切近記憶-語言的本質(zhì)，但也容易喪失“讀者”對內(nèi)容獨特的理解。圖像更容易“死亡”。如何讓圖像“去圖像化”，更深入關(guān)注歷史和電影之間本質(zhì)的基本的聯(lián)系，這構(gòu)成在吉.阿甘本的解讀里，戈達爾電影史系列的主要命題?！度祟悺肥沁@個意義上的戈達爾式的紀錄片，密集的話語（故事-小寫的歷史）、恢宏的視角（故事-大寫的歷史），元敘述者與他者（復(fù)數(shù)的故事/歷史），圖像從自身的形式-語義體系（圖像之間的語義生成：平行的-場景調(diào)度；垂直的-蒙太奇）束縛中逃逸，往返于存在的褶皺和現(xiàn)實的汪洋之間，如其所是地展現(xiàn)出來——“人”的純粹的自我呈現(xiàn)，就像陽光下跳舞的灰塵躍動的水波，那般閃耀光亮，那么喧囂，那么耽美，卻又不可名狀地深深孤獨?！驹忈屓祟愡@樣的宏大命題，完成度是一回事，能否超越是另一回事。分三次看完?！?/div>

動作還可以，就是這個劇情放到現(xiàn)在早就不吸引我了

看完最大的感受就是“愛”！經(jīng)歷讓人一邊失去一邊得到，不論是物質(zhì)還是精神，它都將人類引向同一個方向—愛！頑強的生命源于愛。

結(jié)尾只有10分鐘的時間，魔窟探秘時間太短了，就當看了個廣告，:-(

人類的悲歡并不相通，能平安健康地活著已是萬幸。