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6/10。開(kāi)場(chǎng)鏡頭前一輛汽車(chē)平行駛過(guò)，第二輛汽車(chē)則由遠(yuǎn)及近迎面駛向鏡頭，街道上車(chē)、人水平或垂直的運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了景物與城市的關(guān)系，夜晚主要由舒緩的固定長(zhǎng)鏡頭拍成，就餐的人和店員被置于商鋪廚窗的內(nèi)部小空間，地鐵里晃動(dòng)的車(chē)廂與相對(duì)靜止的乘客相互疊加，上下出站的人流（方向性明確）和街道（地上）漫游的行人；到了白天，阿克曼將攝影機(jī)架在小推車(chē)上，與道路平行、沿著被攝物側(cè)面移動(dòng)。表面上阿克曼是紀(jì)錄紐約的繁華，但眼前的景與耳邊回蕩的聲音毫無(wú)聯(lián)系，產(chǎn)生陌生之情，來(lái)信人的絮語(yǔ)蔓延于不熟悉的他鄉(xiāng)，讀信人既無(wú)法看清紐約的真面目，對(duì)比利時(shí)故鄉(xiāng)的記憶想象也與當(dāng)下空間距離產(chǎn)生了歸屬感的缺失，結(jié)尾運(yùn)動(dòng)輪船上雙子塔由近及遠(yuǎn)，海面變寬、變大，似乎連紐約的印象也消失了?；蛟S觀(guān)眾在座位上煩躁地聽(tīng)著信中母親的叮囑與關(guān)切，就是這種焦慮的體現(xiàn)。

第一本書(shū)就這樣被拆分成兩部電影 郭敬明還真會(huì)賺小女生的錢(qián)。 劇情依舊沒(méi)什么進(jìn)展 一直在炫富 在虛構(gòu)一個(gè)幻想中的世界 而且還比第一部來(lái)的無(wú)趣

家鄉(xiāng)的信 異鄉(xiāng)的景 漂泊在外的人已經(jīng)開(kāi)始浮想聯(lián)翩

恕我書(shū)讀的少，不知所云，滿(mǎn)滿(mǎn)的都是失敗感，男主就這么難走出自己的牢籠，去適應(yīng)身邊的環(huán)境么，不管多么惡劣...整個(gè)片子不知道有啥意義。多一星給賊真實(shí)的環(huán)境和氛圍吧。

@smfa Ackerman panel “Democracy” liberates/crushes the order of temporal, visual, and auditory experience, which somehow ties me back to an Henri Bergson quote, “The pure present is an ungraspable advancement of the past devouring the future.”