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災(zāi)難場(chǎng)面還是有的，劇情線也能看得過(guò)去，只是消滅病毒得方式竟然是開(kāi)機(jī)重啟有些愕然……以及為什么就只有吳彥祖領(lǐng)便當(dāng)了？

杰作，忠實(shí)原著就是最好的改編，兩個(gè)真男人的故事

18年《星戰(zhàn)8》被可怕的口水戰(zhàn)圍攻時(shí)，我說(shuō)這個(gè)系列與其說(shuō)賣情懷，不如說(shuō)是把經(jīng)典定格在永恒，然后在新的時(shí)代重啟新的故事，走出自己的風(fēng)格和人物；沒(méi)想到事實(shí)卻告訴我，后傳三部曲根本就是個(gè)災(zāi)難，繞了一圈到最后還是靠販賣情懷。

往前會(huì)讓我想到《人·鬼·情》，往后有《藍(lán)宇》，但同時(shí)在很多方面又讓我覺(jué)得本片在內(nèi)地影史上恐怕前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，雖存在眾多不足，卻也算得上是九十年代眾多絕響中的一聲。最先讓我印象深刻的是運(yùn)鏡中強(qiáng)烈的「公園邏輯」，公園分為植物和建筑兩部分，兩者統(tǒng)一屬于公園造景，共同構(gòu)成這半公半私的獵場(chǎng)，室外永遠(yuǎn)有隱秘的角落，室內(nèi)永遠(yuǎn)向園林敞開(kāi)，故事里夜夜逼仄，鏡頭里卻并非無(wú)風(fēng)無(wú)光。阿蘭此人正是酷兒的顛覆性的化身，不只是男同性戀者的夜巡重塑了市政管控下的「公共」空間的功能，更是在和民警每一刻的對(duì)峙中，以文學(xué)的講述瓦解對(duì)方僵化的語(yǔ)言，以戲劇的想象覆蓋對(duì)方眼中的現(xiàn)實(shí)，以愛(ài)的宣言沖擊對(duì)方病理性的診斷，他的每個(gè)眼神、每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)用詞，都以柔軟、自在的姿態(tài)對(duì)死守異性戀/男性氣質(zhì)霸權(quán)的公權(quán)力進(jìn)行持之以恒的侵略。

什么鬼。。第二部以為有所創(chuàng)新，普通人都可以擁有原力。到了這一步又回去了！??？感覺(jué)又看了一遍現(xiàn)代特效的初代劇情一樣。一家人來(lái)回打真夠無(wú)聊的。專心拍番外電影電視劇吧。。正篇千萬(wàn)別重啟了。ps：看的screenX plus廳，千萬(wàn)別去這種廳看電影。。如果每隔十分鐘有好多人開(kāi)攝像頭拍照一樣的效果。