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伯格曼的電影在這個年齡看，能理解得更深入。缺愛的童年經(jīng)歷烙印在世世代代，如詛咒般傳襲。予之痛苦，彼之竊喜。揭露了母女關(guān)系中惡的一部分，權(quán)利、統(tǒng)治、冷漠，都不是愛，被嘲笑、被打擊，被扭曲改造，女兒一次次被母親傷到體無完膚，孤獨到撕心裂肺。但我也能理解母親，優(yōu)秀的女性生育后事業(yè)與家庭難以兩全，追求自我價值必將傷害下一代的感情，自我的失敗渴望從下一代得以代償。身為人母，從來不會讓每個人都滿意的。

幾只妹紙真是令人印象深刻。。。

維爾倫和蘭波的情史，只是維爾倫在蘭波面前感覺毫無藝術(shù)能力，大衛(wèi)里休斯的扮相也太寒磣了，好歹也是英倫名伶之一啊！

怎么劇里的山東人都是好人。

看到后面都要窒息了，感覺是一直在用鈍刀子剌肉，痛感慢慢提升，最后留下了一攤子血印。想起了愛麗絲·門羅在短篇小說『辦公室』里的一句話，「房子對女人的意義和男人不一樣。她不是走進屋子，使用屋子，然后又走出屋子的那個人。她自己就是這房子本身，絕無分離的可能性」，母親的分離，女兒的死守，讓這座房子充滿了悲哀的氣息。父母與孩子之間的關(guān)系，不愛也不行，愛也不行；關(guān)心則亂，不關(guān)心更亂；你要給我自由，又不能讓我太自由……雙方都自以為是地站在更有道理的一方，貪婪地索取著包裝成「愛」的主動權(quán)。