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李智安應(yīng)該是我近期看過(guò)最慘的女主角了吧，身負(fù)巨債，無(wú)依無(wú)靠，要照顧癱瘓的奶奶，每天吃打工飯店的剩飯剩菜和從公司順回家的袋裝咖啡，按理說(shuō)這個(gè)時(shí)候男主境況應(yīng)該會(huì)好些然而并沒(méi)有，被老婆綠，被公司上司找茬，家里有兩個(gè)一事無(wú)成的兄弟，他們倆過(guò)得可真難。

丑的一批不說(shuō)整容臉還是丑.劇情基本沒(méi)有每隔10分鐘來(lái)一發(fā) 我的天啥東西哈

有一個(gè)人，你不用說(shuō)他就懂你，在你最彷徨的時(shí)候，在你以為全世界都不會(huì)有人救得了你的那一刻，他伸出了自顧不暇的一只手，他自己就夠苦了，但他看見(jiàn)了你的苦，就像你懂他一樣，他也懂你，懂你和他是一樣的人，所以即使他也在懸崖邊緣，但他還是放開(kāi)了攀在巖壁上的其中一只手，伸向你.......

3.4/5.0 基本延續(xù)了《岸邊之旅》的概念，旅行中“stray wandering”的特質(zhì)被放大。不過(guò)本片更類(lèi)似表達(dá)“旅行之旅行”的關(guān)系——個(gè)體不斷從總體漫游秩序中出走。而又憑借拍攝團(tuán)隊(duì)這一特殊組織，力量得以在連續(xù)性質(zhì)的對(duì)比中生成。只不過(guò)一些forks成立的條件并不高明，但是只要恰如其分地描述行進(jìn)的力量，那些空降般引入的事物便自覺(jué)承載起逃避和向往，兼顧坍收與逃逸。從中旅行的終極意義——遺失之（關(guān)于無(wú)盡的）遺失便根據(jù)“旅行之旅行”相應(yīng)產(chǎn)生。

一部不加修飾的小清新紀(jì)錄片。