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沒有說得那么爛，故事絕對是好故事，把畸形親子關系的焦點對準巨嬰母親和討好型人格女兒，而忽略了東亞家庭永恒的病根—缺位的父親，倒是蠻符合電影主題的，關于母性是否天生的探討也很喜歡，“想要永遠做女兒，也有這樣的女性”意味深長的觀點，電影最恐怖的除了母親掐住女兒脖子的鏡頭，還有女兒明明已經意識到母性本質卻還是選擇成為母親，不幸的循環(huán)令人窒息

套中套中套中套……找這個設定沒底了

我覺得我可以理解為什么toda演完這部電影會抑郁，導演的功力配不上演員的演技。

色情禁片的光環(huán)下是關于人性，欲望，權利甚至死亡和藝術的夸張想像

對七天黑夜的循環(huán)，有些搞笑只想到佩德羅科斯塔的維塔利娜巴雷拉亦是以時間為分界…女人、夜生活是費里尼的特色，但不是我關注的重點，首尾呼應（聽不見）和宗教信仰是他前期作品中嚴謹和活躍思維的重要元素，在這部近三小時的奇遇中，應把電影看做浪蕩兒的變體，集合不同人生具體至遇見形色女人的遭遇，實際是從浪蕩兒以來，逐漸強化成“個體眼中社會”的多元世界，觀察到所變化的并非是“人”，而是“環(huán)境”，在道德拷問同時，也是一份忠實的超現(xiàn)實記錄，片中近乎最神奇的一幕，即神秘的泉中相擁飛躍時間，已經在預示著未來必有夢的延續(xù)（八部半）