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作為音樂劇電影，長處沒發(fā)揮出來，短板無限放大。歌曲是不錯(cuò)，但肯定不如音樂劇現(xiàn)場(chǎng)有感染力啊，故事情節(jié)單薄不連貫，海參崴哈爾濱的布景好虛假，更要命的是時(shí)不時(shí)地搞笑，如果是舞臺(tái)劇現(xiàn)場(chǎng)放大這種演法可以，但是在電影里真的看得人腳趾不斷動(dòng)工。。。不過高唱愛國主義相關(guān)橋段時(shí)確實(shí)熱血。

前面難熬 后面好看。幾個(gè)人中 家庭最沒有愛的應(yīng)該是長發(fā)男孩，不僅是他描述的 還有至少別人還有晚餐還有父母接送，他什么都沒有 基本的需求都沒有被提供

李誕深入淺出，居然有種大智若愚的感覺。希望喜歡上價(jià)值和哭的某些人不要再掉書袋和賣慘了。

記者＋在逃公主的組合，這不就是《羅馬假日》么，仔細(xì)一看時(shí)間，《一夜風(fēng)流》可早出將近二十年，前者或許從這得到了靈感。電影有很多處能看到海斯法典威懾下的“杰作”，比如用床單隔開床，以耶利哥之墻的典故來比喻這朦朧的愛。結(jié)尾雙方脫衣行房，電影以號(hào)角吹響，耶利哥之墻倒塌來比喻，在這種嚴(yán)苛審查下催生的弦外之音的藝術(shù)也是蠻有趣。不過不太喜歡女主的設(shè)定和對(duì)愛情的選擇，既然客觀上女主是喜歡前男友金的，無論金與她結(jié)婚是否另有目的，女主愛前男友是肯定的，不然也就不會(huì)有一開頭的戲劇沖突了。那么既然是存在愛情，不是家族聯(lián)姻之類，那為何在中途會(huì)移情別戀男主呢。顯然做這種選擇是由于女主在家庭里缺愛，但這又和“愛情萬歲”的主題沖突了，難道導(dǎo)演想表達(dá)愛情就是見一個(gè)愛一個(gè)的東西嘛。倒也沒有批判電影道德，邏輯更合理點(diǎn)會(huì)更好！

百度了下，安重根的特型演員還挺像