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本來忘了具體講什么了，但陳創(chuàng)的臉一出現(xiàn)就瞬間回憶起了！印象深刻！

在等一個重擊，但我沒等到。不過氣性已渾然天成了，片尾也便成為了致命的重擊。

前半段很有趣，關注殘疾人的性權利，到中間為止突然變成了遠到泰國的尋親節(jié)目？很可惜，對前半部分的探索仍是淺嘗輒止。

希臘悲劇的故事結構總是類似且簡單的，因此悲劇的悲劇性并不在于故事性中，也因此，夏娜萊克把俄狄浦斯王的故事性盡數(shù)抽離后仍然可以很好的呈現(xiàn)希臘悲劇。悲劇性用音樂表達出來（前半的古典樂表示命運，后半的民謠表示無知和無奈）。夏娜萊克找到了希臘悲劇最重要的因素，就是躲在話語背后的沉默。從妻子自盡開始，電影分成了兩半，而俄狄浦斯似乎從Oedipus Rex走進了Oedipus at Colonus，俄狄浦斯完全沉默，劇情僅由歌隊推進。悲劇歌隊就是電影中所有沉默的人的凝視。電影很悶，但是在景物的沉默中可以看到轉動的命運之輪。

前面非常非常喜歡，本以為是一部類似《百元之戀》的比較壓抑的電影，但后面劇情的發(fā)展方向與期待完全不同，他人對女主角脫離現(xiàn)實的沒來由的好感和幫助讓影片后半部分風格突然變得簡單明快，與前半部分消極卑微的調性非常撕裂，如果全片能以探討殘障人士的性壓抑，性探索，性滿足為主線會是非常棒的一部電影，非?？上?，以離家出走為分界點，前面鋪的殘障女孩因為要畫H漫開始探索性和愛的問題這么棒的一條線消失了，變成單純溫吞的親人和解主題，37秒這個點題也異常牽強尷尬，像是導演拍了一半交給另一個導演去拍完的作品，前面五星，后面三星，撕裂感造成的總體觀感也就三星，但因為太喜歡前面了，所以還是給個四星吧