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卓別林的喜劇，總能讓人獲得一種不一樣的或悲或喜的精神感受，這樣的喜劇往往令人印象深刻。

便秘不等于寫實(shí)。雖然便秘很生活。

這片子（作為老斯掛名）有意思的是從開頭的suburb美滿中產(chǎn)house，結(jié)尾在流離失所的motel，有點(diǎn)戳破bubble的意思，considering整個(gè)地產(chǎn)開發(fā)是建立在讓亡者“流離失所”的基礎(chǔ)上。至于小孩+鬼神，我再次強(qiáng)調(diào)一下duffers你們蹭老斯蹭得真沒意思…

無論如何也不應(yīng)該比閃電俠低啊，??。 看個(gè)劇而已，中國男的真的猥瑣，傻逼

美國電影一部。生機(jī)勃勃的史詩。劇本肯定是嚴(yán)明的；沒有骨架，這電影沒法拍。但是構(gòu)圖、調(diào)度、表演和剪輯才真正拓寬，或者甚至說，建構(gòu)了文本。主客體關(guān)系的虛化，景深處物體的無意義運(yùn)動(dòng)，同一場景甚至同一鏡頭內(nèi)的不同角色進(jìn)行的無關(guān)聯(lián)的動(dòng)作，即興表演，再加上在剪輯中被用得出神入化的音樂和聲音設(shè)計(jì)——人物和環(huán)境同生共死地出現(xiàn)了，而時(shí)代也隨之成形。所以，群像可能不是目的，而是手段：在影片結(jié)尾，當(dāng)鏡頭潛入先前攝影機(jī)越過前景的歌手而將焦點(diǎn)鎖定在其之上的觀眾時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)這部叫做Nashville的電影，真的是表里如一、名副其實(shí)的。奧特曼在某種意義上和卡薩維蒂一體兩面，兩人在看似相反的向度上殊途同歸：他們搬演的生活拒絕被闡釋，卻也允許所有的闡釋。真沒想到即便是牯嶺街那樣的電影也有先例。