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荒誕，與新浪潮運(yùn)動的余波。50年代的核恐懼之創(chuàng)傷在長谷川的鏡下成為了虛無時代的狂歡，也是向這個世界對抗的籌碼。反諷的是，《盜日者》是一部東寶出品的類型影片，反邦德的英雄不僅屬于追逐，潛入的固有橋段，更屬于在城市漫步，尋求一個隨機(jī)的目標(biāo)的幽靈，或者僅僅在于反叛本身的行動，屬于那些企圖徒手推倒大廈的人，更屬于《鐵臂阿童木》與《君之代》并置的1970s。城戶的三個訴求來自于日常幻象本身?！罢埑掷m(xù)轉(zhuǎn)播幫球賽，不然我就引爆原子彈”。是日?；孟筮M(jìn)入“政治”視域的唯一方式。 而《盜》最終意義上的荒誕，在于它對于新浪潮“青春殘酷物語”的終結(jié)，在行動之后，敘事不斷余剩，然后以此類推，返回現(xiàn)實(shí)空間是終極意義上的命運(yùn)之荒誕，最終降臨在荒誕英雄的厄運(yùn)不再是死亡，而是被滿足的欲望?；貧w日?？臻g的殺傷力不亞于一次原爆。

好久沒有在電視劇裡看過吳良輔這樣複雜飽滿的人物了

直到現(xiàn)在，阿孝常常會想起祖母那條回大陸的路，也許只有他陪祖母走過那條路。以及那天下午，他跟祖母采了許多芭樂回來。

比老謀子的《活著》，這里更慘……

當(dāng)年上海灘風(fēng)云此片簡直完美復(fù)刻，改編的故事直指上海灘三大亨，而且人物刻畫也入木三分，所有配角都是豪華陣容，葉童的小冬都明白是指向誰，不要覺得她演了許仙就男性化，其實(shí)我心目中的美人她是可以媲美關(guān)之琳鐘楚紅的。