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構(gòu)圖和色彩，有些旋轉(zhuǎn)跟進(jìn)的鏡頭，好像觀者呆在原地轉(zhuǎn)頭看的視角，以及有些戲劇化的安排（呆立看雪），很多沉默的鏡頭，卻能讓人品到很多信息（好多次對(duì)視）；兩個(gè)孩子的公路片；有時(shí)候靜謐淡漠，有時(shí)候壓抑苦澀，有時(shí)候揪心痛苦，也有少部分快樂(lè)的時(shí)光；“迷霧后面有棵樹(shù)……其實(shí)我也看不到”，目的未知、又目標(biāo)明確，追尋中的迷茫，兩個(gè)小孩是找爸爸，小伙子是找戲劇藝術(shù)或者其他，很妙很細(xì)致，以及莫名和《千年女優(yōu)》有點(diǎn)像，但是追逐的心態(tài)和遭遇不一樣；小女主一開(kāi)始挺拿勁的，看起來(lái)比較早熟，后面有很大的轉(zhuǎn)變，心痛……尾聲很治愈

長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度把握的好，山水畫卷。待重看。

又一明珠臺(tái)童年陰影 那小強(qiáng)惡心得不行……

在北約號(hào)召加大對(duì)烏克蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)支援的時(shí)候看這樣的反戰(zhàn)片，真是諷刺，一百多年了，還不是一個(gè)樣

#siff2019#雖然有些不喜的地方，比如我覺(jué)得安哲的配樂(lè)多到有濫用之嫌，很多場(chǎng)景是在用意象強(qiáng)行拼湊，情節(jié)的過(guò)渡也生硬（文德斯的《愛(ài)麗絲城市漫游》就做得極好）。但是沒(méi)辦法，從極具形式感的那場(chǎng)下雪戲開(kāi)始，我感覺(jué)自己完全融入了這場(chǎng)35mm膠片的放映，中間沒(méi)有感到一絲困意（其實(shí)看到第三場(chǎng)理應(yīng)有些疲憊），最后迷霧中小孩出現(xiàn)的時(shí)候，我沒(méi)有控制住自己的眼淚，淚眼婆娑中目送他倆走向那顆命運(yùn)中的樹(shù)。還能說(shuō)什么呢，感謝安哲和映后到場(chǎng)的安哲夫人。