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吉姆賈木許的鏡頭里充滿(mǎn)了距離感。人物與人物之間是充滿(mǎn)距離感的對(duì)話(huà)，他們總是在漫無(wú)目的的交談，做著漫不經(jīng)心的事情，全片幾乎都在用全景來(lái)固定場(chǎng)景，一個(gè)鏡頭一幕場(chǎng)景，人物之間失去了更加密切的交流，僅存著的是場(chǎng)景搭建起來(lái)的人物關(guān)系。它是脆弱的，同時(shí)也是堅(jiān)不可摧的，這種情感的存在似乎是這群青年人的群體映照，內(nèi)心的虛無(wú)與現(xiàn)實(shí)里的空洞，讓他們無(wú)論如何也難以靠近。大量的固定鏡頭下是人物之間陌生化的表演，它更準(zhǔn)確的說(shuō)是拉開(kāi)了電影和觀眾之間的距離，電影由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的孤獨(dú)和空洞氣氛，似乎直接可以作用到觀眾心里，我們力圖尋找?guī)讉€(gè)主人公內(nèi)心情感的皈依，但是他們似乎總在隱藏和逃避。我們都是孤獨(dú)而虛無(wú)的個(gè)體，在人群里找不到要走的路。

不可否認(rèn)的是，基于消解怨恨的寬宏大量通常帶有道德上的優(yōu)越感。全度妍想要在看守所里看到的是一個(gè)痛苦思過(guò)的老男人，而非已被上帝“寬恕”的自在靈魂。歸根結(jié)底，全度妍信的是自己，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)上帝提前于她一步寬恕了罪人時(shí)，她認(rèn)為上帝是那個(gè)僭越者，而不是她自己，理學(xué)的道德律與上帝的終極實(shí)在性的碰撞便在這一刻摧毀了她賴(lài)以生存的信仰土地。

所以，這兩個(gè)笨蛋追女孩兒的時(shí)候?yàn)槭裁催€要收拾行李？ps：影史公路片個(gè)人觀影前三。

嚇唬誰(shuí)啊...不過(guò)啊結(jié)尾好動(dòng)人...