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不是偽紀錄片，是真紀錄片。唯一能稱贊的或許只有坦誠了，大鵬自己也說，就是為一個契機去撿拾些影像，沒有刻意往“元電影”思路去編排設(shè)計，兩個部分之間并沒有結(jié)構(gòu)或者層次上的聯(lián)動，所以和《攝影機不要停》是有本質(zhì)差異的?！都椤愤@個短片本身足以立住，它探討了農(nóng)村傳統(tǒng)家庭觀念如此蕭索的現(xiàn)實境地，《如意》聊得很碎反而破壞了觀感?！都椤繁旧硪灿胸S富的解構(gòu)元素，《如意》的注解反而消弭了解讀空間，只落下沉甸甸的一份情感。 大鵬的做法更像是“真實電影”，把攝影機作為“觸媒”去挖掘真實狀態(tài)，影片中的觸媒則是演員劉陸，她在片中的狀態(tài)是明顯不同于他人的（不論是戲劇動作還是圍繞她的鏡頭設(shè)計），這也解釋了為什么十年未歸的女兒到場了卻不參演。在雪景中踽踽獨行、咿呀學(xué)語的王吉祥，構(gòu)成了一個中國傳統(tǒng)家庭觀念之現(xiàn)狀的隱喻。

出乎意料的結(jié)局，立馬拔高了本片的立意。

大鵬做了個很有意思的實驗片。王家的家人都是本色出演，所以演員扮的女兒其實第一眼就可以看出來跟素人的家人有點不一樣。有意思的是后來事情的真實發(fā)展，當演員和原型同框，當影像和現(xiàn)實生活碰撞發(fā)生的時候，這部片子就意義非凡了。

挺好的爺們片，就是太遺憾了

天呢很久沒在電影院看劇情那么爛的電影了