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桐華編劇還不錯，挺有趣

農(nóng)民的世界觀—或者說茂瑙眼中的農(nóng)民的世界觀—真是驚人地簡單而粗暴：我喜歡這個，就把另一個殺掉吧，等下，但看起來另一個我也很喜歡，那就把原來那個殺掉吧。在刻意放大的城鄉(xiāng)二元對立中，影片讓農(nóng)民夫婦和城市的親密接觸顯得其樂融融一團和氣，和簡單而浪漫化的故事情節(jié)一樣，這是一種在今天看來近乎幼稚的想象。但當考慮這部影片上映時，電影本身也才被發(fā)明30年，你便會驚嘆于其鏡頭設計的從容與合理，以及群戲調(diào)度之極端復雜。珍妮蓋諾展現(xiàn)出的，驚恐與不愿落實的懷疑之間的彈性，以及小鳥依人的興奮、熱忱和憂郁僅僅是受限于劇本情感光譜的單一而沒有更加耀眼，首位奧獎影后實至名歸。

題材不錯，可惜拍成了一部道德片，而且這是軟科幻，結局明明已經(jīng)死去的人竟然還能回來，編劇這扯的也太遠了點....

表現(xiàn)主義，鏡頭語言，雙重曝光疊化，配樂恰到好處。丈夫與情人、孩子與妻子（對比蒙太奇）強烈表達；“妻子有沒有可能落水”的字幕效果絕了；丈夫掙扎于妻子和情人之間，兩張膠片疊化鏡頭絕妙；教堂的鐘聲敲醒殘存的良知；教堂鐘聲和城市婚禮，夫妻倆想到曾經(jīng)的美好和諾言；夫妻“新的婚禮”結束后，無所顧忌地走在大街上（摳圖）；妻子拍結婚照那段，可愛又美麗，二人找雕塑的頭也很有趣；小豬出逃記，丈夫成為大英雄，與妻子幸福共舞；夫妻擁抱，天使環(huán)繞，影史先鋒鏡頭；狂風暴雨場面太震撼了，殺妻計劃未曾設想的進展，情人還以為是丈夫逼真的演技；經(jīng)歷生死離別，丈夫終于幡然醒悟迷途知返“我不能放棄希望，我經(jīng)歷過潮起潮落，我迷途知返了”；日出……

我現(xiàn)在最想看的就是佐杜手上的那本《沙丘》分鏡稿，影片也直接反映了高水平的美術設計、美術指導能夠影片帶來多大的影響，這部片子如果拍成了，美術至少要占一半功勞。