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很接地氣的一套劇，好看。

即使有凱瑟琳·德納芙那張?bào)@為天人的面孔，觀影過程也不會(huì)感覺到愉快。從沒有人像波蘭斯基這樣把性拍得如此讓人焦躁和恐懼的夢(mèng)魘，每個(gè)鏡頭都是煩悶和崩潰沖撞后的結(jié)合體，簡(jiǎn)單的配樂更顯慵懶和神經(jīng)質(zhì)，拍背式恐怖橋段在片中屢試不爽。

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影片的以一雙眼睛開始與結(jié)束，象征著一步步深入探究的精神世界，封閉的公寓和幽暗的空間映襯人物的壓抑情緒。 卡洛爾的性侵噩夢(mèng)可能很大原因源自童年的同樣遭遇，身處他鄉(xiāng)但唯一的姐姐與有婦之夫有染加劇了她的孤獨(dú)，周圍人對(duì)男性的評(píng)價(jià)讓她徒增抗拒心理。 電影對(duì)我來儘管相對(duì)冗長(zhǎng)，觀影起來卻有閱讀卡夫卡的小說那般的感受，鏡頭語言客觀冷漠，由卡洛爾的行為呆滯進(jìn)入她的意識(shí)，前面大幅篇章沒有設(shè)置衝突和懸念，以最後對(duì)男性的反抗揭示在女性的內(nèi)心中男人更多的是負(fù)面形象。

1927年大革命失敗后，白色恐怖籠罩上海。中共早期工人黨員張人亞冒著一次次生命危險(xiǎn)先后在寧波、上海、安徽、江西開展驚心動(dòng)魄又卓有成效的工作。他身兼書生的沉穩(wěn)細(xì)致和戰(zhàn)士的堅(jiān)韌勇毅，將完成任務(wù)視作最高使命，堅(jiān)定守護(hù)黨的“力量密碼”。