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脈絡(luò)很不清晰，總體是個(gè)無(wú)處落腳的故事。在《勺子》里展現(xiàn)出的敏銳，這次還是很好地保留了下來(lái)。戲劇和電影的結(jié)合完成得不錯(cuò)，但部分章節(jié)舞臺(tái)感喧賓奪主，在表達(dá)上起到了反效果。周迅演的媽媽是最通透的，也是戲最好的一個(gè)。一瓶酒下肚之后開(kāi)始走崩，整體不及上一部，場(chǎng)面大了終歸還是不好把控啊。

關(guān)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫最后的回憶。

前3集改編自電影特典小說(shuō)《太宰、中也、十五歲》，后9集改編自漫畫38話-53話。還是覺(jué)得小說(shuō)改的部分比漫改的部分好看，不過(guò)漫改部分也不差，費(fèi)奧多爾專場(chǎng)那集我就很喜歡。另外對(duì)于“共噬”篇的劇情，我有點(diǎn)異議：“人間失格”+“請(qǐng)君勿死”+最先進(jìn)的醫(yī)療設(shè)備真就破不了普希金制造的病毒嗎？我覺(jué)得應(yīng)該能破。只不過(guò)考慮到整個(gè)事件的幕后主使是費(fèi)奧多爾，或許就算硬破了病毒這關(guān)，之后等待大家的也會(huì)是一個(gè)更糟糕的局面……

《社交網(wǎng)絡(luò)》是一部幾乎全部由對(duì)話構(gòu)成的電影，但它卻是一部讓人能一口氣看完的電影。除了這個(gè)故事本身的傳奇性外，導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇讓我們看到了什么叫“電影化敘事”。

正如「戲中戲」結(jié)構(gòu)的雙刃性，過(guò)于乖張的表現(xiàn)方式顯出一種精明卻自戀式的空洞，對(duì)于藝術(shù)本身的自嘲近乎侮辱，反而是一種群氓文化下的畸形兒。