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敘述全靠人物的動(dòng)作表情。車?yán)锬嵌问值奶貙?xiě)很直接，一個(gè)鏡頭里飽含了赤果果的暗示，將兩人的關(guān)系和狀態(tài)都交代清楚。比較喜歡后半段，人物在叢林里褪去衣服、抹去舊的皮膚，一步步脫去身份，更換新的“身體”。經(jīng)過(guò)陽(yáng)光的直射和溪水的洗滌，人物彷佛得到凈化一般。叢林像是一個(gè)藏秘密的境地，將人心底最真實(shí)的欲望與情感都烘了出來(lái)。幾個(gè)人物雖然獲得了片刻釋放情緒的機(jī)會(huì)，可依然牽掛著叢林外的現(xiàn)實(shí)輾轉(zhuǎn)反側(cè)?？罩写笃拼?fù)碇?，下起了雨?/div>

一個(gè)不愿意斷舍離的老太太

★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★頂禮膜拜。

6.5最出彩的就屬光屁股被追殺那段了…劇情就很一般了…結(jié)局也并不精彩，大boss裝了那么久逼，結(jié)果卻是戰(zhàn)五渣…打劫匪后你竟然就搶錢(qián)？這是幫忙？徐若瑄的感情戲又太潦草，還沒(méi)開(kāi)始就草草結(jié)束…曾志偉吹了那么牛逼，結(jié)局還是啥也沒(méi)幫上…韓國(guó)妹子好看…

從兩段式結(jié)構(gòu)延伸到二元項(xiàng)意象，阿彼察邦試圖從相對(duì)性中解剖純粹的自然主義，再造屬于他自身的形式主義自然風(fēng)格，他并未肯定現(xiàn)代/原始中的任何一種境遇，只是在完全的呈現(xiàn)中提供冥想/呼吸空間，就像泰國(guó)和緬甸模糊的界限似乎只能用語(yǔ)言區(qū)分。邦哥曾經(jīng)提到原先結(jié)局設(shè)計(jì)是兩女子談?wù)撔杂c生命的問(wèn)題，但拍攝當(dāng)天天氣悶熱蟬鳴聒噪，于是他想到了這個(gè)讓二人同樣輾轉(zhuǎn)反側(cè)的情景。實(shí)際上這里再一次開(kāi)拓了電影的空間，由情愫-影像為介質(zhì)開(kāi)啟了夢(mèng)境場(chǎng)域，其中沖動(dòng)雖未積累成行為，卻化作了水的形態(tài)滲透進(jìn)夢(mèng)與回憶中，水同時(shí)因?yàn)槠つw的親近性治愈了疾病，這是非常巧妙，近乎神跡的。 （新鮮空氣-車窗隔離/封閉容體-口罩內(nèi)部 現(xiàn)代醫(yī)學(xué)-醫(yī)用面霜/自然療法-流水浴 警察所-秩序象征/禁果/叢林-原始欲望）