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不免聯(lián)想到“國王的新衣”，卻是全然不同的景象。小鎮(zhèn)上每一個人為了配合Lars而創(chuàng)造了一個真正的比安卡，比安卡則如同一面鏡子，照映的不只是Lars，還有小鎮(zhèn)上每一個人。

黃軒可以，不喜歡宋軼，除了偽裝者靠角色人設(shè)賺了一波，演技是真爛，另外馬伯庸的劇還是那么讓人難以理解

跟河合隼雄在《孩子的宇宙》里寫到的案例不謀而合啊。資本主義就是好……充氣娃娃搭救護(hù)車、占病床床位什么的都可以的！T_T

孩子們都長大成了美國人

什么樣的電影是真正關(guān)心電影里的人物的？私以為《密陽》是一個范例：弱化文本的密度和強(qiáng)度，對角色人生經(jīng)歷的完整展示；角色的去功能化，如以不經(jīng)意間的情緒爆發(fā)取代關(guān)鍵情節(jié)點的“功利煽情”；以中景、遠(yuǎn)景為主的構(gòu)圖，用手持?jǐn)z影實現(xiàn)畫內(nèi)外微妙的情感流動，而非固定鏡頭的凝滯和冰冷；創(chuàng)作者層面上的“不提供答案”，評論區(qū)批評的所謂“不解決問題”根本是無稽之談。