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從巴黎的公寓、歌劇院與土耳其浴室，到法國(guó)鄉(xiāng)村的修道院、H?tel-Dieu de Beaune和小鎮(zhèn)旅館，喜劇之余，真是一幅法國(guó)（巴黎和勃艮第）風(fēng)情畫，每個(gè)場(chǎng)景都妙趣橫生，充滿驚喜，不虧是la grande vadrouille。只不過(guò)最開始的5個(gè)英國(guó)空軍怎么直接就變成了3個(gè)人？最后趕著馬車的嬤嬤實(shí)在太美麗。美食的身影很是顯眼：指揮家抽屜里藏著的saucisson，小鎮(zhèn)旅館的烤雞與奶酪，嬤嬤大刀闊斧命令扔下馬車的葡萄酒。

香港電影真有魔力 動(dòng)作片片在90年便混有了深刻的文藝氣息 超前意識(shí)

實(shí)驗(yàn)性電影，刻意制造感官扭曲，來(lái)展示導(dǎo)演意圖，不想放棄商業(yè)性，所以請(qǐng)了貝魯奇。將美麗摧毀，總歸是吸引人的，但也是卑鄙的。電影失去順暢講故事的本質(zhì)，化為情緒灌輸藥劑，就是后現(xiàn)代主義的特征吧。片中的倒敘把理性失去，變成了回歸理性，但電影本身表達(dá)的正相反。

劇情從現(xiàn)在的角度來(lái)看 英雄得有些矯情 但在那個(gè)時(shí)代 兼顧了歷史痛點(diǎn) 是個(gè)有價(jià)值的題材

老爸看了100次還笑個(gè)沒(méi)完的片兒