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幾乎每一角色都是從記憶中而來，如同沒有鏡頭限制一般存在于影像之中，甚至比現(xiàn)實還要有真實感。但有別于單方面寫實的象征與荒謬意象又對場景戲動作的框架進行了重組。一系列的生活景象繁多卻不顯雜亂，組合好任何可能聯(lián)系到一起的元素。有著和拉伯雷、斯特恩那樣將看似粗俗滑稽的事物和詩情畫意進行結(jié)合的高超技法，卻讓此種實踐變得不顯刻意。必要的淡出令回憶深處的幻象外露出甜蜜內(nèi)部蘊藏愁思的事實，在這里沒有激烈沖突，小鎮(zhèn)的人只是在經(jīng)歷著必然的追趕以及純粹的生活，精美絕倫的視覺效果使我們也跟隨著季節(jié)變換感知到了這份色彩繽紛的活力，應(yīng)該漸顯疏遠(yuǎn)的追憶也具有了難得的親切。雖然都是在投射記憶，但它并不是另一部《鏡子》，淡然描述所有，無法追回的消逝和依依不舍的告別都對多樣豐富的素材形成了收束，這便是費里尼展示出的“時間”

主觀的以為和客觀的存在怎麼去分清？好亂！

花絮－春天－焚燒女巫的節(jié)日－學(xué)校－教堂－家庭－政治，生活是這么小而喧囂的一個世界，真正推動這些人的是情欲和幻夢，經(jīng)歷死亡和離別。這大概是費里尼晚年之作。

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頭一回看洋妞兒戴貞操帶 黑川力矢日本周杰倫 頭頂綠毛騷 艷福真不淺 蘿絲·拜恩怒露點 獨行殺手梗 “Leave me alone in a world without noodles.” 日本冷小伙兒與亂倫盲洋妞兒的公路救贖之旅 調(diào)色有特點 高飽高對比 各種像綠幕 配樂比較亞洲 開頭剪輯比較騷 劇情挺無聊的