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@陸家嘴中心百麗宮·2019歐盟影展

......劉濤王自健那對是3星的，之所以1星是因為負(fù)分太多！

十分迷戀公路片，小人物的刻畫很細(xì)致，生活不過是讓每個人完成那微不足道的自我救贖，在現(xiàn)實與夢境中不斷尋找位置，然后迷失到新的輪回之中，這輪回便是追求不到的痛苦與日復(fù)一日的無聊！

我接近一年沒去影院看任何國產(chǎn)片結(jié)果就這玩意讓我破功了？！想找可以夸贊的地方發(fā)現(xiàn)連服裝道具也都沒什么意思，毫無價值。但編導(dǎo)演本意大概不是想拍爛片，雜糅了西部片、武士片和功夫片，想法不錯，可惜執(zhí)行力低下，演員不談了，傷腦仁。

疏鬆、優(yōu)雅的西班牙影像詩。懂魔法的父親，以一種隱密且隱忍的方式生活在女性的視點(diǎn)之外。作為全片中唯一出現(xiàn)的主要男性角色（除此之外僅有教堂與最終餐廳幕時出現(xiàn)男性角色的配角，而在這兩處場景中父親都顯得格外不安且疏遠(yuǎn)），他的魔力開始於受來自南方的愛呼喚並焦灼，消散於女兒撞穿其掩飾、愛人又被銀幕與生活雙重洞穿。宿命般的細(xì)節(jié)：以吊墜尋找水源-失去直覺後喪命水邊/受聖禮當(dāng)天的打獵-獵槍成為最終兇器（頭尾對照的線索比《狩獵》高明太多）。一切淡入淡出的轉(zhuǎn)場都如日升日落時太陽滯慢黏稠的吐息，將歐洲文明懷舊與追思、田園與城市的母題包裹其中，以永不停歇時間的流逝。接近《鏡子》，不過塔作為斯拉夫民族更憂鬱且悲傷——艾裡斯的女孩兒在黃昏中成熟起來，擦去牆上的塗鴉，拿走桌上的玫瑰，走向如故鄉(xiāng)的異鄉(xiāng)。博爾赫斯。｜《養(yǎng)蜂人》