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真的挺糟糕的，基本的故事敘述和剪輯都做不好。服裝造型設(shè)計(jì)一直是這個(gè)系列拿的出手的方面，但這作這方面特色的展示太少了，怪物從地獄出來(lái)那段可以算是。全片沒(méi)什么緊張的氛圍卻很血腥，有點(diǎn)莫名其妙的。前兩部很出彩的魚(yú)人和燈泡頭都沒(méi)出場(chǎng)，真是糟糕。

在人物電影里，比《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》高質(zhì)，類(lèi)似《天氣預(yù)報(bào)員》，但還是高出一截。因?yàn)榍鍧嵅环糯蟊瘋瑳](méi)刻畫(huà)無(wú)助，沒(méi)想去打動(dòng)人，輕描淡寫(xiě)，像真的生活?；蛟S打動(dòng)不了人，但能給人慰藉和希望。有種大巧若拙的感覺(jué)。連最后都處理得那么“鈍”，真的是一點(diǎn)棱角都沒(méi)有。本來(lái)可以在歌聲止住的。

笑到臉頰痛????????

【奧利維耶·阿薩亞斯，2004】需要安定生活的母親身份，與感性、充滿動(dòng)蕩不安定的歌手身份之間，該如何平衡與取舍？導(dǎo)演用晃動(dòng)的鏡頭幫助觀眾感受搖滾人的生活；這個(gè)時(shí)期的曼玉，國(guó)際范兒十足，以一個(gè)東方人的身份，不論是氣質(zhì)、打扮，還是流利的英語(yǔ)、法語(yǔ)臺(tái)詞，與倫敦人、巴黎人自然地融合往來(lái)，這是一部感受到她豐富性的一部作品，理解為什么戛納將影后給了這個(gè)角色；最后唱歌的一幕，如此迷人，聲音富有磁性，從她后來(lái)的人生軌跡看，恍然，這部電影或者她的前夫是如此深地影響了她。觀看中會(huì)忍不住想起侯孝賢的一部同樣?xùn)|西方交融的《紅氣球之旅》，作品溫潤(rùn)的氣質(zhì)和這部作品迥然不同，這是不同導(dǎo)演帶給作品的印記，感受其中的不同，也是觀眾觀影的樂(lè)趣之一；

爺爺萬(wàn)歲?。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。?！