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暖心+笑點爆棚+演技絕贊+結尾真實，超經(jīng)典的一部電影，喜劇并不能完全涵蓋這片子的特點。

這般鏡頭語言看得真是舒服。話說回來，無論是慢悠悠的長鏡頭到暴躁突兀的剪輯都只是服務于電影本身，有時兩種方式都有效，只是后者更實惠一點（簡單有效易模仿）。故事，情緒，手法高度契合時，才會賞心悅目。長鏡頭如何表達（敘事、情緒、意義）更多了？關于本片，從楊索的抽象象征形式主義加攝影機運動的開始，安哲保留了象征手法，淡化了形式主義，放棄了穿梭式的攝影機運動，只保留單一運動。而后貝拉塔爾又提出：“場景、天氣、時間、地點，都有自己的面孔，它們都是重要的?！啊度龅教礁辍肥沁@句話的典型。墨西哥人阿方索·卡隆把這種方式（如《人類之子》）玩到商業(yè)片中，得到好萊塢的青睞就不足為奇了，好萊塢的兩次衰落和興起，商業(yè)化是成功，同時也是桎梏。全球化的如今，電影受好萊塢的影響，發(fā)展減緩。電影是和時代一起呼吸的，無論是探索人

好無聊啊，實在不明白這個男主有什么明星相可以演主角。唯一好看點的地方就是最后飛機掉海里那。

科幻的這個創(chuàng)意真是非常好，擬態(tài)。昆蟲恐懼。

庫斯圖里卡別具一格的熱烈與悲傷交織的吉普賽歌謠，歌詠了苦澀甜蜜的青春回憶卻不僅僅如此，南斯拉夫人民充滿盲目的激情的生存態(tài)度也展露無遺。