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作為一部院線影片 故事的內(nèi)容顯得過于無味 只是片頭片尾 展現(xiàn)了控制力 而過程卻越發(fā)的無味

三宅唱的人物與情境／風(fēng)景從來不是恆定不變的（怎樣的景緻配合人物的何種情緒）關(guān)係，「風(fēng)景」不過是風(fēng)景本身，不與某個人或團(tuán)體的意志相聯(lián)繫，它們在影片裡並非被設(shè)計為主人公某時某刻的心理影像而擁有意義。每當(dāng)人物進(jìn)入到一個情境，哪怕該情境他好像曾經(jīng)來過，有種似曾相識之感，除此之外的一切都是新奇的和陌生的，他需要四處走動和觀察以收集情報，這是人物面對脫序的純視聽符號，不帶任何目的性的遊蕩，接近於「無意義」、「無方向」的耍廢日常。追憶往事多少出現(xiàn)的迷亂與偏差，甚至完全忘卻，但身體柔軟敏感的部位會拼了命地試圖留住一些感覺，一些習(xí)慣，如彼此追逐的疲乏感，猝然倒地的切膚之痛。導(dǎo)演亟欲捕獲的正是人物（演員）闖入既平凡又陌生的情境裡做出的微妙而自然的肢體反應(yīng)。風(fēng)景蘊(yùn)藏的秘密，發(fā)現(xiàn)什麼取決於人物觀看的心態(tài)（或選擇）。

“救贖”旅程中幾處不太尋常的處理：把反差的權(quán)利關(guān)系夸大到成人與少女，白女背后糾纏的種族認(rèn)同感，沒有“誓死捍衛(wèi)”的傳統(tǒng)價值（印第安人角度），由彼時德州對當(dāng)前美國的映射，新聞傳播功能、社會割裂至今日仍然存在

真是醉了，這片好在哪？是永遠(yuǎn)能預(yù)知后十分鐘的爛俗扯淡劇情？還是所謂的給你給你一個溫暖的擁抱的萌萌噠棉花糖機(jī)器人？

一百五十年前的信息封閉，在如今的社會依舊存在，一百五十年前的民族割裂，今天的美國仍有餘波。縱然我們已經(jīng)有了便捷的接入世界訊息的手段，在越發(fā)賽博化的世界中，我們又是否有能力打破當(dāng)下的信息閉鎖和認(rèn)知局限，看到真正重要的大新聞呢？