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電影對故事的浪漫化既是優(yōu)點又是缺點

鏡頭色彩真不錯，很帶感，不過電影整體就一言難盡了emmm

感覺沒拍出原著那味，拉爾夫的選角讓我對原著里的拉爾夫濾鏡破碎

有點厲害。一個典型的美國視角，看一個典型的中國家庭，不無異域的獵奇與隱含的吐槽（那些漠視規(guī)則的奇觀），但，基于一種家庭的私密性，這種文化沖突轉(zhuǎn)化為笑中帶淚的理解，個人-集體的張力，被更高的生離死別轉(zhuǎn)化為純?nèi)坏牧b絆，我們可以說是一種身在共同體內(nèi)的“擔(dān)當(dāng)”。王子逸用超寬畫幅拍攝中國的室內(nèi)景，帶來近乎失衡的構(gòu)圖，中景人物只有頭部，不好說這是生澀還是刻意，但文本確實像是某種海歸紀實，不斷地重認，only to find everything is gone，只會“寶”的下代，只有樓盤的暮色，潛在的“無根化”焦慮呼喚稀落的回憶，而回應(yīng)的不再是鄉(xiāng)音，只有青鳥驚起，聲聲鄉(xiāng)愁。某種程度上，farewell的，就是王小帥so long的。

小孩與鷹，童年與夢魘，閉塞與自由。 肯·洛奇的奠基之作，紀錄式的拍攝手法，準(zhǔn)確的電影語言，對勞工階層的悲憫情懷，工業(yè)城鎮(zhèn)的困境與困惑。如果說達內(nèi)兄弟是比利時的電影良心，那么，肯·洛奇是英國電影的良心，也是紀錄者和觀察者。