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德國室內(nèi)劇不朽的代表作，補(bǔ)錄。

前幾集略慢，后半部愈發(fā)精彩！很多劇情都緊跟時(shí)局，Brett O‘keefe影射Alex Jones，連說話方式都是有意模仿的，和俄國的infomation warfare更是現(xiàn)在各國發(fā)生的事。很多情節(jié)都讓人不寒而栗。

畫面細(xì)節(jié)無敵。fate系列補(bǔ)了無數(shù)次一直看不下去，這部難得看得非常順暢，感謝某月廚的推薦。劇情有點(diǎn)弱，對于所有喜歡用嘴炮來解說設(shè)定的番無愛，幸而這部卡在讓人厭煩的邊界克制住了。略微被紅A和凜圈粉

我真是ballball了。娜塔麗裘德洛都拉不起來的片子。服氣?？吹讲ㄌ芈难菁己陀捌|(zhì)量差距如此懸殊真是讓人不適。節(jié)奏混亂，敘事模糊，視聽糟糕，劇本粗暴。除了表演一無是處。

自格里菲斯首次引入蒙太奇的綜合概念之后，無聲電影開始逐漸擺脫移動照相式的拍攝方式，成為具有獨(dú)特活力的新式語言。蒙太奇的存在使影像脫離了本身所具有的單一含義，現(xiàn)實(shí)的曖昧多義性在影像之間的聯(lián)系中被暗示出來，電影第一次將具體的被攝物轉(zhuǎn)換成抽象的產(chǎn)物。但如果僅按照暗示事件發(fā)展蒙太奇，那么電影無需也永遠(yuǎn)不會擺脫無聲的形式，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)所需的一切元素都完整包涵在無聲電影的表現(xiàn)手法之中，哪怕是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派進(jìn)一步的細(xì)化也并未對電影的未來有所構(gòu)思。真正具有推動作用的是法國和德國的一批導(dǎo)演們，茂瑙是其中當(dāng)之無愧的一座高峰。他已經(jīng)把蒙太奇運(yùn)用得出神入化，卻并未將影像的表現(xiàn)主義完全交給蒙太奇，而是盡力地表現(xiàn)拍攝物全貌，僅在剪裁時(shí)使蒙太奇消極介入以達(dá)到理想的表現(xiàn)主義節(jié)奏。正如本片在最少提詞板的情況下敘述出了最飽滿的內(nèi)容