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略低于預(yù)期，但黑白光影十分震撼，科恩嫂依然驚艷

將少子化，領(lǐng)養(yǎng)家庭，早戀懷孕，敲詐勒索，被騙擔(dān)保等社會問題集中在一部電影中，劇本將各條線安排得不錯，演員的表演也到位，色調(diào)也是我喜歡的日系風(fēng)格，可總覺得少了點(diǎn)什么，不知道是劇情上的沖突感不夠重，還是內(nèi)心戲的不夠深，總感覺可以更好一些，但就是缺了一口氣。

ROH 2020.1.27 此制作在場景布局，轉(zhuǎn)場上的，做到頂頭了。

方嘉樹面對李正勛同志的犧牲悲痛不已、看到陶玉玲后再三確認(rèn)后才敢相信，不是只單獨(dú)停留在智斗層面的劇，更多的是在挖掘人物的內(nèi)心，刻畫的很立體

6/10。繼承了威爾斯的表現(xiàn)主義美學(xué)創(chuàng)造，借助逼仄的空間加扭曲的陰影，有層次而逐步進(jìn)入黑暗的人物內(nèi)心。整座城堡被設(shè)計(jì)成一個(gè)方形塔，布景的紋理精簡到極致，麥克白和士兵的皮革、盔甲是由中等色調(diào)的亞麻棉縫制，他們在廊道和柱子的垂直線道上行進(jìn)，有力地創(chuàng)造景深，這部分建筑設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出心理驚悚的特質(zhì)。為配合臺詞和整體風(fēng)格，表情和肢體動作也盡量收斂，例如麥克白夫人燒了信走到陽臺撒開手的動作，表演得過分溫吞缺乏一種強(qiáng)大的內(nèi)力，突出她的陰狠。幽深的人物環(huán)境進(jìn)一步強(qiáng)化，凄涼的田野荒草和沼澤的女巫倒影，闖入宴會廳外的烏鴉和窗外紛飛襲來的樹葉，最為驚人之處是女巫帶來的二次預(yù)言，嬰兒的小手指落入浸滿室內(nèi)的水池，映射出麥克白尋找命運(yùn)突破口的迷失狀態(tài)。但除了幾何形態(tài)的場景布置，似乎找不到改編的意義。