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整個(gè)故事的觀感像之前讀的一些八零后作家寫的現(xiàn)實(shí)主義作品，家庭側(cè)重在當(dāng)下而略過起源（雖然起源才是導(dǎo)致故事之所以進(jìn)行到此的原因）、加入了犯罪和懸念（向類型故事靠攏也是一種讓異常侵入日常的套路）。想到王選《那些被光照亮的陌生人》和胡遷《大象席地而坐》，想到張忌《搭子》和林培源《小鎮(zhèn)生活指南》，只不過這次的主角生活在另一個(gè)地方，有另一種困境，和另一類懸而未決的尾聲。本該可以更好，主視點(diǎn)交替不太清晰，能理解到著力點(diǎn)卻沒有感到匹配的力度，某些轉(zhuǎn)折突兀仿佛機(jī)械降神，但總體是有實(shí)感的，而南風(fēng)的溫潤弱化了苦難的痛感。印象點(diǎn)：開篇的血腥配著不緊不慢的音樂，司馬光故事隱喻，動(dòng)物園短暫的透明感，駕?？仗摰目谔?hào)，最后偷車載著母親的阿和。

就10集？！順著賢妻講下去，各種與身邊人撕D，小傲嬌、小焦躁、小狡猾、小放縱、小溫情。

2020開年第一部五星。 1.監(jiān)獄結(jié)婚那里我真的笑瘋了，實(shí)在沒想到會(huì)來這么一出。 2.從乘法口訣到“花的心藏在蕊中”，情緒從里到外，最終極的人文關(guān)懷逐漸顯露。想起前幾年在東京皇居閑逛的時(shí)候正好碰到馬拉松，在終點(diǎn)坐了五分鐘，看到一群女生在終點(diǎn)給朋友喊加油，沖過終點(diǎn)一起相擁，我從來沒覺得這么溫暖這么孤獨(dú)。 3.父子關(guān)系是永恒的命題，中國人骨子里的內(nèi)斂羞澀，愛恨糾纏，是對是錯(cuò)重要嗎？

除了瑪雅的演技念白和這對毫無火花的百合設(shè)定其他都棒

臺(tái)式喜劇＋林哲熹狂被打，吳慷仁的壞人演的還不錯(cuò)，讓我都有點(diǎn)不喜歡他了。不過還是帥的啦，pick林哲熹！