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將采訪、歷史影像資料（照片、錄像等）等各種材料組織在一起展現(xiàn)了南.戈爾丁這個人的成長故事與社會活動家/藝術家經(jīng)歷。資料還是詳實的，但作為傳統(tǒng)故事片（這算紀錄片，但材料組織的方式是傳統(tǒng)故事片式的）本片敘事散。

應該是最喜歡的一部姜文了，電影特別出色的一點是完全展現(xiàn)了那個特殊時代青少年的心境，又用回憶的方式來講述故事，記憶是彩色的，而現(xiàn)實是黑白的，青春的躁動在影像的透露中變得真實又純粹，時代的洪流與變遷又在觀眾的眼光里變得清晰，不同的在于當時的青春是拉幫結(jié)派，玩笑斗毆，但共通的是幻想與性的朦朧，記憶里的故事在現(xiàn)今的心境里變得真假交錯，也許從來沒有溜進過米蘭的屋子，從來沒有表白也不會有最后的強硬，在歲月中一遍遍希望當時的自己能勇敢，一次次回味青春的甘甜苦痛，回不去的少年已是最大的遺憾，陽光燦爛的日子就仿佛是一場夢，交接時代潮流與成長歷程，似夢非夢的幻境是成年對少年心結(jié)最大的渴望，作為姜文的處女作能表達得如此精準且美好真是覺得太厲害了

超出預期，比第一部好。7分。

＃2023BJIFF 第十八部 4.27 保利國際天安門＃ 比預想中少了點更強烈的沖突，但小演員們都演的很好，加分不少。 有個小點很好奇導演的設計。第一次達爾瓦躲在柜子里是陽光的直射，而第二次也就是“被拯救”的一次反而是反射，個人認為調(diào)換一下隱含的意味會更深刻吧？他救是一種治療，而自救才有可能是自愈。 最后的開放結(jié)局也很棒，不論達爾瓦未來的生活如何，她已經(jīng)可以去正視那段關系和過去了。

歷史的身份流變與此刻的強 對抗，自然不乏有動人之處。同時也是影像成像的變遷史，照相機到網(wǎng)絡攝像頭，顆粒到卡頓延遲，雜質(zhì)持續(xù)蔓延。但在一部被記錄者與攝影機關系如此親密的影片中，幾乎是被攝者自覺地組織建構(gòu)形象，作為銜接兩者的導演卻始終沒有現(xiàn)形，太弱了。