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拉皮德作的詩(shī)：演員在鏡頭前的表演（歌唱、凝視），主觀視點(diǎn)的切換（孩童，大人）。拉皮德的詩(shī)意是編導(dǎo)手法上的，正如孩童最後對(duì)俗世的兩段轉(zhuǎn)述，那是很厲害的修辭。

港片黃金時(shí)代沒(méi)看過(guò)的片子已經(jīng)不多了，偶爾發(fā)現(xiàn)一部居然還沒(méi)看過(guò)且還頗值得一看的電影簡(jiǎn)直如獲至寶。陣容堪比賀歲片，而且都在彼此最好的年紀(jì)，堪稱(chēng)豪門(mén)夜宴。偉仔頑皮溫暖的笑容，市民劉先生憨厚老實(shí)的粗眉，鐘麗緹嫵媚勾人的眼神，梁詠琪高挑的身材俏皮的短發(fā)…無(wú)不令人感慨和懷念，久違的美好舊時(shí)光

一首帶有侵略性和反噬性的長(zhǎng)詩(shī)，必定也帶有了蠱惑性的力量，這份力量與其說(shuō)是源自日常，倒不如說(shuō)是從一種非日常狀態(tài)，或者說(shuō)虛擬狀態(tài)中涌動(dòng)出來(lái)。從最初男子拍打鏡頭開(kāi)始，到動(dòng)作逐漸占滿畫(huà)面，人物身體成為言語(yǔ)的容器和輸出媒介，Yoav在念詩(shī)時(shí)必然伴隨著踱步的發(fā)生，攝像機(jī)也在此時(shí)游蕩于人物背影與人物視點(diǎn)間，對(duì)人物和觀眾進(jìn)行不同程度的挑撥。但詩(shī)歌無(wú)法成為情緒的宣泄出口，沖動(dòng)的、熱情的、安靜的，「詩(shī)歌性」越是濃稠，這些情緒反而不斷地壓抑堆積，但是最終，酒店房間內(nèi)的噴發(fā)卻在瞬間顯得緩慢而堅(jiān)定，彷佛時(shí)間被撥慢了流速，一種新的「暴力」正在形成。

由犯罪、追車(chē)、逃亡的美式B級(jí)片開(kāi)始，以欲望、愛(ài)情、背叛的法式文藝片結(jié)束，中間是精疲力盡的追尋和莫名其妙的浪漫。這對(duì)無(wú)望的情侶，男人總是想到死亡，而女人卻從不考慮這個(gè)問(wèn)題，因此米歇爾就如特寫(xiě)鏡頭中那本書(shū)的副標(biāo)題，是一個(gè)“準(zhǔn)死者”（un mort en permission）

恐怖的是 他遠(yuǎn)不止是詩(shī)人，可是光是詩(shī)人她就敗得五體投地