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當年波蘭斯基邀請維達·沙宣專程飛赴洛杉磯，為電影《失嬰記》的女演員米亞·法羅剪發(fā)。維達·沙宣大剪一揮，收費五千美元，一時成為全球的頭條新聞。

沒有任何一個場景在柯南伯格的杰作“Crash”里是病態(tài)的，只不過后人類時代里欲望的綻放發(fā)生在人與機械之間而已。車人合一的這些賽博格們只有在撞擊中方可感受到為人的存在感，滿身的傷痕似乎也是技術(shù)離開人身后留下的不完整人的證明。這部70年代的小說和90年代的作品在當下看來竟然有些過時了，現(xiàn)在這個虛擬的數(shù)字時代，就連技術(shù)都丟掉了它冰冷的機械性，人的身體更是越來越難以定義。還有什么能滿足當下人難填的欲望溝壑呢？

回顧一下，雖然劇作結(jié)構(gòu)有明顯的漏洞，但是，演員是真的很拼啊，硬橋硬馬奮身跳躍，都是當年香港電影最本質(zhì)的“盡皆過火”。

6.0/10 分，初看，未分級版藍光。藝術(shù)片就是喜歡一言不合就開車，不分場合地點。燈光攝影呀搞得特別柔和明亮溫馨，就是沒啥真功夫。全片就是不停的虐戀汽車的車禍。真的無法理解。。。難怪現(xiàn)在大家都喜歡看超級英雄片，真的不廢腦子。。。這個實在是太廢腦子了，還廢眼。。。1.5倍速看，毫無影響。。。男主是演美劇《波士頓法律》《罪惡黑名單》的。。。看過導演的《錄影帶謀殺案》，詭異的風格也是理解不能。。。我以后要遠離這些藝術(shù)片大師，差距太遠了。。。

攝影和用光水平很高，其實全片景別和景深變化不大，以中景和近景為主，僅靠機位高低+燈光設(shè)計，各種氛圍就信手拈來，trance and hallucination拍得尤其有想法 // 這故事一路看完，怎么跟自己肚子里也懷了一個Satan一樣，有種憋屈惡心但又帶點病態(tài)刺激的感覺……也是，如果最后一場戲真的是提刀屠全場，本片也就不再是一部Polanski了