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伽椰子無(wú)差別亂殺 這就是日本鬼片的一個(gè)特點(diǎn)。沒(méi)有道長(zhǎng) 就是殺。 錄像帶版(TV版)兩集下來(lái) 最嚇人的還是衣柜 狹窄空間出現(xiàn)沒(méi)有下巴的血淋淋 還是很恐怖的。

大多數(shù)自傳體影像都有娓娓道來(lái)的云淡風(fēng)輕，王童細(xì)膩?zhàn)钌?，學(xué)美術(shù)的光和不就是王童嗎？姥姥說(shuō)他的畫(huà)沒(méi)有神韻，但實(shí)際上王童電影的美術(shù)是無(wú)可挑剔??！ 王童不愧是全臺(tái)灣最會(huì)拍小人物的故事的導(dǎo)演，風(fēng)格是散文詩(shī)，呈現(xiàn)出來(lái)就是史詩(shī)啊。和侯導(dǎo)的童年往事可以說(shuō)是兩種截然不同的拍法，一個(gè)遠(yuǎn)的就是在樹(shù)上靜觀地面，一個(gè)近的記得兒時(shí)那一顆子彈的友誼。一個(gè)用大量非演員，一個(gè)用石雋，陶述，還有劉若英的驚喜出演。侯孝賢的童年往事是用旁白轉(zhuǎn)述了奶奶的想回鄉(xiāng)的路，王童卻用出現(xiàn)次數(shù)不多的紅柿子將鄉(xiāng)愁化入親情之中，生活的艱辛，家人的溫情，還有老人從不言說(shuō)但是被小輩銘記于心的思念，王童拍了出來(lái)，多好啊！

小時(shí)候看的超級(jí)英雄電影，聽(tīng)不懂臺(tái)詞也能看得饒有興趣，現(xiàn)在的這類電影，把臺(tái)詞抽掉還會(huì)好看嗎？添加太多復(fù)雜觀念，有個(gè)諾蘭就夠了，扎導(dǎo)也不擅長(zhǎng)宏大主題，文戲拍成PPT，打戲才找到感覺(jué)，女俠一登場(chǎng)，風(fēng)采力壓倆爺們，盧瑟的塑造是最大敗筆，被超人最后的表現(xiàn)感動(dòng)了一下。

國(guó)民黨將領(lǐng)一大家子退到臺(tái)灣后生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，母親和姥姥帶著一大堆孩子（父親角色長(zhǎng)期缺席）共同度日，王童導(dǎo)演的片子里女性角色的形象經(jīng)常很高大豐富，堅(jiān)強(qiáng)而且樂(lè)觀，姥姥用自己的智慧抵抗著生活帶來(lái)的考驗(yàn)，畢竟，愛(ài)看電影的姥姥智慧都不會(huì)太少，有姥姥的地方就有家，有家的地方就有家鄉(xiāng)的感覺(jué)

從長(zhǎng)椅底下鉆出來(lái)把我嚇了一跳，還有北田被伽椰子附體后一平底鍋將丈夫打倒后若無(wú)其事的樣子比較嚇人。伽椰子操場(chǎng)上到處都是的倒還好。