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幡谷車站殺人事件。女性困擾與外來(lái)務(wù)工，國(guó)家形象與上層統(tǒng)治，經(jīng)濟(jì)衰敗與新宿炸彈。充實(shí)人物街頭徘徊的動(dòng)因，提出公共援助的解決思路，幻想式現(xiàn)實(shí)題材處理方法，稀釋了孤立現(xiàn)狀的沖擊力。

看完第一季（1-12集），想想后天形成的心理疾病都是有根源的；第二季（13-24集）節(jié)奏變快了，小凡凡遇害的案發(fā)經(jīng)過(guò)用插播的方式來(lái)增強(qiáng)孟楠事后的痛苦和悔恨不已，用情侶在機(jī)場(chǎng)吻別來(lái)襯托孟楠內(nèi)心的凄涼，這樣的方式在我看來(lái)不夠，有點(diǎn)不是滋味。另外一方面，就像偵探柯南總會(huì)遇到兇殺案一樣，孟楠的周邊總會(huì)遇到特異功能者。以激進(jìn)的方式研究人類進(jìn)化，總會(huì)伴有無(wú)數(shù)犧牲品；而趙院長(zhǎng)的觀察法則需要幾代人的共通努力（哈佛心理研究跟蹤實(shí)驗(yàn)便是如此）?？上В芏嘌芯空叩钠炔患按彩菫榱俗屪约耗茉诘谝粫r(shí)間享受研究成果，才會(huì)讓別人“成為我的實(shí)驗(yàn)品吧！”

在既定環(huán)境下把女性職場(chǎng)困境簡(jiǎn)單的擺到桌面上探討就是進(jìn)步。覺(jué)得劇情虛假的可以等身邊職場(chǎng)環(huán)境充滿媽媽角色以后再來(lái)。

勉強(qiáng)及格。這次昆汀又改了歷史，曼森家族闖進(jìn)的是小李家而且遭反殺……前一個(gè)半小時(shí)的廢戲不少，當(dāng)然本片所有單場(chǎng)戲的表演、念白節(jié)奏都放慢了——這部分的戲大致是羅比看電影之類的情緒鋪墊和小李拍片的懷舊元素兩類，如果對(duì)當(dāng)時(shí)的美國(guó)影視欠了解，看著確是種煎熬。但皮特和騷小妞闖入嬉皮營(yíng)地開始，電影的主線開始清晰，直到殺戮之夜嬉皮們自己把電影主題說(shuō)出來(lái)了——嬉皮士用60年代動(dòng)作明星的方式去殺動(dòng)作明星，這是嬰兒潮一代的終極脫軌，這是喂養(yǎng)teen觀眾而終遭反噬的好萊塢哀歌，并且某種程度是對(duì)被仙人跳的波蘭斯基的開脫，昆汀含情脈脈、略帶哀傷（同時(shí)也沒(méi)放棄個(gè)人怪癖）地拆解了曼森家族的文化意義。當(dāng)然前半段聚焦情緒堆積的諸多戲碼編制的累贅笨重，還是不如《銀湖之底》緊致有趣

每次看到日本老年人居無(wú)定所和外出打工的情形就很納悶，沒(méi)有退休金？還是從來(lái)就沒(méi)有工作過(guò)，所以老了就沒(méi)有了生活保障？搞不懂。。。