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把每一集劃分出來(lái)，其實(shí)導(dǎo)演對(duì)主題的表達(dá)和呈現(xiàn)方式有差距，喜歡第一集，第二集對(duì)上帝是什么的追問(wèn)，第三集中對(duì)上帝是否存在的偶然性對(duì)撫慰人的情感傷痛主題表達(dá)略顯單薄，第四集中最接近上帝與倫理關(guān)系的表達(dá)引出的想象空間令人興奮，第五集作為風(fēng)格最明顯的一集，面對(duì)道德的詰問(wèn)卻是最曖昧的一集，第六集中面對(duì)兩個(gè)無(wú)法理解的靈魂相遇，原來(lái)愛(ài)并不能使上帝降臨。第七集中人與人之間的情感成了一種變量一種超越血緣可被偷竊的物質(zhì)，第八集算是表意最刻意的一集，呈現(xiàn)方式單一，為了倫理困境而制造倫理困境，第九集太過(guò)空乏對(duì)婚姻困境的思考被轉(zhuǎn)換成了情感創(chuàng)傷的呈現(xiàn)，第十集成了最吊詭的一集，導(dǎo)演一改之前冷峻、嚴(yán)肅的風(fēng)格，轉(zhuǎn)變成了一則黑色幽默的諷刺性喜劇。

通過(guò)緩慢移動(dòng)的光影、壓抑的色調(diào)和處于陰影中的女主傳達(dá)了心中壓抑情緒和停滯不前的惆悵，還好登別稍稍輕快的配樂(lè)和沙沙做聲的明亮大海表達(dá)了繼續(xù)下去的一絲希望。 轉(zhuǎn)場(chǎng)的空鏡頭是不是太多了，太慢了。長(zhǎng)鏡頭、固定機(jī)位、中遠(yuǎn)景、自然光、對(duì)生死的探尋，這些都是是枝裕和的特點(diǎn)，可是難在哪里了嗎？我可能還是更喜歡有強(qiáng)設(shè)定和戲劇沖突的影片。 17年北影節(jié)放映的時(shí)候，是枝裕和映后交流到奇異的光芒是每個(gè)人生命中都會(huì)在某些時(shí)刻遇到的一種莫名的牽引。就像奶奶總是執(zhí)意離家回到鄉(xiāng)下、民雄去到大阪卻又返回家鄉(xiāng)小城娶妻生子，說(shuō)不清道不明，但覺(jué)得就應(yīng)該那樣做。生命也正是因?yàn)檫@些意外的選擇，才會(huì)一直延續(xù)。

刷電影，所以什么都不重要，只是背景音嘛，掩飾我啥也沒(méi)有的心。 …… 他們都誰(shuí)說(shuō)剪了好多。

這咒怨系列真不想說(shuō)。。。。

以鬼片為外套的喜劇片，內(nèi)有政治話(huà)題，年輕版林正英與吳君如。拿紅寶書(shū)的實(shí)體鬼，不知自己亡之身，搭配特異功能憨大姐及疲軟道士，大陸的鬼非要自己捉才行。