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一件小事引起的種種，切口小，立意高，劇本寫得真好。

《不要獨自一人送當(dāng)愛豆失敗的瘋批小妹妹回家》

影片從始至終營造的主角被還包事件所影響的一些列糾結(jié)的氛圍，太過于主題先行。觀眾無比明確地知道接下來所有為道德高地塑造的困頓境遇，所有人物出場和故事發(fā)展都是為了順拐而發(fā)生，缺失了信任感。而影片從一開始就應(yīng)該說清楚的，男主角入獄的緣由也是加速他形象崩塌的因素（債主的介入）卻不清不楚。這種糾纏不清的狀態(tài)是由大環(huán)境和主角自身雙方共同促成的。影片出現(xiàn)了智能手機(jī)，但人們卻好似不會智能的使用，比如存留證據(jù)，人物停留在較為原始行為的狀態(tài)。到底是一種批判還是為此故意偏執(zhí)的設(shè)定？我比較直觀切確定的感受是，這樣的困境或許只能存留在較為原始封閉的環(huán)境中了，重復(fù)的不新鮮的議題也讓人疲憊。

這么強(qiáng)大的組織辦事效率也太拉跨了，既然可以把列車搞到出軌，為什么不直接一場列車事故把人全殺

愛爾蘭內(nèi)戰(zhàn)的背景似乎為電影引申了許多弦外之音，但其實也都是言不及義的表面文章，主要是兩位存在主義朋友的行為動機(jī)總是有些為怪誕而怪誕的刻意感。也不知道Brendan Gleeson是怎麼理順?biāo)娜宋镞壿嫷摹忠鲆魳酚忠硵嗍?，想點啫！