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4th PYIFF。結(jié)束本屆影展。平遙還能一直游么。文學(xué)回歸衣食人情回歸血地的故鄉(xiāng)。當(dāng)作家開口他一定開始講述自己和自己家鄉(xiāng)的故事。這才是我和我的故鄉(xiāng)。強(qiáng)顏歡笑的拼盤大片會把鏡頭鄭重地對準(zhǔn)那些路上好奇地看向鏡頭的普通百姓么。

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閑散的線性線索，明顯的“策展”意圖。劇情化的鏡頭風(fēng)格在紀(jì)錄片身上造成一種間離。期待一種文學(xué)探討上與“在島嶼寫作”相似的深度，但被符號化的文學(xué)退居后，前顯的是人、土地和代際血緣。

勞榮枝原型電影，充分展現(xiàn)了人性之惡。現(xiàn)在香港電影為了顧及大陸應(yīng)該不會再出這樣大尺度的電影了?？偟膩碚f整部電影詭異而壓抑，葉小雁在殺人滅口時(shí)狠心而殘忍，但是理由竟是與殺人相悖的對他丈夫的癡心和單純。最后通緝犯二人又拋棄香港身份繼續(xù)亡命天涯的場景令人震撼，悲劇的故事則在一戶戶人家中反復(fù)上演。 另外，電影是好電影，但是影片中拿恐怖為噱頭玩弄人性的做法（尤其是小女孩活埋的場景，讓人想怒砸屏幕）讓人十分不悅，扣去一星。

8點(diǎn)檔連續(xù)劇劇情，配上了60年代日本人特有情懷，我能說的所有就是，這是拍給日本人看的日本。而我看宮崎駿系列，早已是蹩腳的青春里的回憶。