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6.0。將意識形態(tài)單向洗腦與宣揚消費主義的大眾媒體嫁接，在成片的年代屬於非常不錯的構(gòu)想?？上ё罱K呈現(xiàn)的結(jié)果實在太不盡如人意了。前半部致力於利用配樂和中遠景烘托都市中的西部牛仔形象，使得正題切入過於緩慢；後半部借用黑色電影套路設(shè)置反轉(zhuǎn)，卻又完全沒有給出足夠的人物形象鋪墊。最為糟糕的還在於中間長達20分鐘的肉搏戲份，拍出了WWE式的滑稽感。

我以為自編自導(dǎo)自演是因為像《棕兔》那樣。這是在佐證性于愛前么。

媒體信號前衛(wèi)科技，有色眼鏡甄別真假是非。吊兒郎當?shù)膬蓚€男主角，陰差陽錯地成為救世主。 說它是劇情片它沒啥明顯主線，說它像驚悚片也不過是外星怪臉有些驚悚，說它來搞笑的不過點到為止。質(zhì)疑的相信的，真實的虛假的，全在最后一場槍戰(zhàn)中灰飛煙滅。 處于事業(yè)低谷的卡朋特，玩世不恭的風(fēng)格依舊明顯。電子搖滾，隱約末世氛圍，對于暴力鏡頭回避尺度的干脆拍法，都與傳統(tǒng)犯罪cult片有所不同。 虛構(gòu)的人物，散文式情節(jié)，卻在最后完成了某種意義上的反烏托邦情緒表達。醉翁之意不在酒，卡朋特處理得再B級再偏門，也總有一個出人意料的內(nèi)核。 對于娛樂至死的控訴，對異類滲透的抽絲剝繭，仿佛對天外魔花主題的延伸拓展。 80s的最后一部卡朋特，也是流行文化最多的一部。當其他恐怖片導(dǎo)演還在思考如何嚇人時，卡爺似乎已經(jīng)探索到了更廣的領(lǐng)域。

心情低落時看這類文藝片居然有種奇怪的好感，王家衛(wèi)這段這么好懂也算是少見了，索德伯格段最暈但是解讀空間更大，安東尼奧尼的部分看著看著就盯著意大利女人的胸脯無法自拔了（其實講愛欲來說，這一段最好）

20_213。我說這部風(fēng)格差了這么多，原來回歸英國了。