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有著獨(dú)特質(zhì)感的電影，手持鏡頭的晃動(dòng)感，以及膠片的顆粒感，快速的剪輯夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，而且對(duì)于人物和景色的拍攝手法都別有新意。如此藝術(shù)的拍攝演繹了這個(gè)藝術(shù)的故事，讓我想到黑塞的小說《納爾齊斯與歌爾德蒙》，兩個(gè)主角一個(gè)如同日神般熱烈，追逐真理，不會(huì)妥協(xié)；一個(gè)如同酒神般憂郁，心思細(xì)膩，內(nèi)心柔軟：但最后并沒有合理的結(jié)局：活著只是僥幸，而死亡是必然，在一百年前的柏林，我們知曉歷史的故事，卻又如此遠(yuǎn)離和冷漠。雖然部分意識(shí)流鏡頭過于難以理解，但是仍然值得一看。（最后男主淹死和玻璃球游戲的結(jié)尾如出一轍）

盜墓筆記的每一個(gè)系列都追完了，十分期待這部劇

m2220：泥沙俱下，活著即是僥幸！體面不體面，先交房租；不被溺死，隨后就會(huì)戰(zhàn)死。母子間站臺(tái)零和也是感人的！只不過zz太隱晦(穿插一戰(zhàn)后肢體殘缺的傷兵及魏瑪黑白影像)，以致偏向愛情。

這是那種一本正經(jīng)，或者說帶有負(fù)面情緒的喜劇，這樣的主角面對(duì)混亂的社會(huì)，荒誕感呼之欲出。工位下沉這個(gè)點(diǎn)子太妙了

情感成分比馬基德·馬基迪代表作要少