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#PYIFF2021# 水邊維納斯，也是水邊的女人群像。上世紀(jì)末的江南小城，一幅緩緩展開(kāi)的浮世繪景，看起來(lái)發(fā)生了很多事情，又像是什么都沒(méi)有發(fā)生，生活就是這樣，于無(wú)聲處緩緩流淌。

資料館。開(kāi)篇暴擊，看似打破了第四堵墻又好像沒(méi)打破，以及更多與前兩部的細(xì)節(jié)聯(lián)動(dòng)，這些結(jié)構(gòu)上的趣味讓這部片的氣質(zhì)獨(dú)樹(shù)一幟 雖然后半部的主角侯賽因同志的嘴臉令人非常討厭，但這個(gè)結(jié)構(gòu)就足以讓它躋身牛逼電影之列

在形式上最出彩的是著力塑造了一種凝固的時(shí)間感，供人觀(guān)看、想象乃至試圖透過(guò)它去回憶，卻始終保持著異質(zhì)性的距離感，猶如凝視著一張張他人過(guò)去的相片。構(gòu)成這形式的諸要素如刻意突出的膠片攝影（很容易就能看到影像里各類(lèi)物體那種老式照片特有的勾邊）仿佛從北歐片里繼承來(lái)的人物靜態(tài)造型，與之相配合故意凸顯的單場(chǎng)鏡頭調(diào)度，非還原性的美術(shù)布景（樣式符合但故意做得更鮮亮簇新）以及有斷裂感的黑場(chǎng)剪切。片子因之做出的，是一種對(duì)90年代環(huán)境的別樣體驗(yàn)，并能在其中滋潤(rùn)出一種似夢(mèng)非夢(mèng)的情緒化表達(dá)。結(jié)尾兩場(chǎng)戲做得很感人：孩子在一船花束中醒來(lái)，見(jiàn)到水邊上許許多多的女人，她們沖她純粹地笑著；孩子走進(jìn)岸邊的房子里，見(jiàn)到曾經(jīng)懷孕著的母親沖她溫和地笑著，消逝在一片晨光之中。她們都是水邊的維納斯

一個(gè)觀(guān)影體驗(yàn)：開(kāi)始覺(jué)很悶，直到鏡頭定格在樓上，男主趁拍戲間隙表露心聲后整個(gè)就跟開(kāi)了光，下樓的每個(gè)動(dòng)作都成了戲，所有的人物都親切了起來(lái)。想起楊照說(shuō)曾經(jīng)的電影是可以千人千解的，結(jié)尾的留白如是，當(dāng)然雙簧管的情緒是愉悅的。

#盧米埃影城#在一人包場(chǎng)的電影院看4:3的膠片電影體驗(yàn)很好。影片聚焦了一個(gè)家庭三姐妹的故事，從一個(gè)性別身份模糊的孩童視角出發(fā)，帶我們窺探90年代的時(shí)代變遷和女性生活中的一次次危機(jī)。故事是非常私人的，講述的方式也有很多留白，但故事帶給我們的情緒是共同的，90后應(yīng)該都有類(lèi)似的體驗(yàn)。我們成長(zhǎng)過(guò)程中，身邊總有一個(gè)兩個(gè)姐姐或者阿姨，遭遇了種種危機(jī)（多數(shù)是男性帶來(lái)的傷害），仍然用自己的方式努力生活下去。“不要結(jié)婚，不要生孩子。“感謝這句臺(tái)詞讓我在內(nèi)地電影院感受到安慰。