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110min重剪版。技法無(wú)可挑剔，故事仍需打磨。正邪警探并置在一場(chǎng)陰謀里，指代兩種處世姿態(tài)，而片中真正反派的能力似乎被故意嚴(yán)重虛化，取而代之的是功能性，對(duì)于情節(jié)推進(jìn)作用顯而易見(jiàn)。開(kāi)篇雷霆萬(wàn)鈞，結(jié)局耐人尋味，不夠完美卻依然是天才之作。

海象的末日?qǐng)鼍埃祟?lèi)的奇觀(guān)畫(huà)面。

一開(kāi)始以為是犯罪片，其實(shí)最后講的是生命和記憶。結(jié)尾有點(diǎn)出乎預(yù)料，不過(guò)屋里不停落下來(lái)的雨，寫(xiě)不了字的筆，前后明顯矛盾的供述，都有所暗示了。就是聲音有點(diǎn)一驚一乍的，感覺(jué)沒(méi)必要，再平淡點(diǎn)和主題更配吧！

我最?lèi)?ài)的電視劇之一，百看不厭，時(shí)?；仡?。因?yàn)樗牡木褪俏覀兊娜粘Ｉ畹男r(shí)，瑣事，喜怒哀樂(lè)，悲歡離合用輕松的方式來(lái)演繹。不論是演員的表演還是劇本的創(chuàng)作，甚至其中的歌曲都給人留下深刻的印象?，F(xiàn)在回顧起來(lái)，那個(gè)年代反而是我們這代人幸福感最強(qiáng)的時(shí)代，國(guó)產(chǎn)家庭情景喜劇的天花板。

7/10。托納多雷真正想表現(xiàn)的是自我精神的認(rèn)知，奧諾雷縝密而清晰的表述能力完全有資格成為作家，但他寧愿做精神上狼狽的流浪漢，孤兒院的苦難、抄襲與名利的壓力，自我和本我之間的巨大落差成為奧諾雷墮落的借口：依靠酗酒尋找片刻安寧，不敢從寫(xiě)作中探索生命意義，終于活不下去，刮掉胡子、拿出手槍來(lái)掙脫自我的偽裝，開(kāi)始審視本我的存在。雨的意象引人注目，開(kāi)頭雨夜狂奔后隨著奧諾雷暴躁的言辭躲閃，警局里漏雨越來(lái)越多，直到奧諾雷認(rèn)清自殺的現(xiàn)實(shí)正視本我，窗外放晴，探長(zhǎng)的神態(tài)變得和藹，命令解開(kāi)手銬應(yīng)許奧諾雷打那通一直想打的電話(huà)，這意味著雨的精神洗禮結(jié)束，自我與本我做最后的通話(huà)告別，注視著新來(lái)的亡魂，踏上通往天國(guó)的車(chē)。奈何橋的接引人不像孟婆一樣叫死者忘卻過(guò)去，反而用盤(pán)問(wèn)引導(dǎo)死者接受過(guò)去，這種神話(huà)設(shè)定就是體現(xiàn)東西文化的差別吧。