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把一個好故事拍成電影是一個奇跡——庫布里克在談到《大開眼戒》時說得非常清楚，他所了解的多數(shù)悲慘的受虐關(guān)系本質(zhì)上都是身體上的吸引——人們頭腦中所謂原始的部分會被正在發(fā)生的事情的奧秘所吸引，這構(gòu)成了所謂巨大的幻想——男性的性幻想。聽過《庫布里克談庫布里克》的「創(chuàng)作方法論」之后，再來看《燈塔》就的確有「小巫見大巫」內(nèi)味兒了。這部有著迷影情結(jié)且在影像上花了不少心思的作品最終卻是一部沒有「電影感」的話劇，讓我們走入「權(quán)力結(jié)構(gòu)」一探究竟的關(guān)鍵點(diǎn)都是通過臺詞來呈現(xiàn)的。影片一方面利用視覺符號為你營造神秘和恐懼，一方面又不自信地借由對白什么都告訴了你。所謂「新電影」是一種新的「敘述方法」而非這種新瓶裝舊酒的老把戲。在破舊迎新的同時又非常重視傳統(tǒng)——這就是為什么庫布里克電影從不放棄「講故事」這種古典形式的原因。

懷疑主創(chuàng)是大肆吸取了羅伊安德森和雅克塔蒂的策略，用大量平整和單調(diào)攝像機(jī)運(yùn)動配合全搭建和幾乎全室內(nèi)的調(diào)度，呈現(xiàn)一種動態(tài)畫（moving tableaux），或者按我的說法，dioramic screens。更進(jìn)一步的隱喻可能是，室內(nèi)空間（或者說Anglophone Capitalist Male Dominant室內(nèi)空間）不僅顯而易見地切割了人的情-動，還捏造了一具新的身體（environment as your corporate body）——然而你的身體實(shí)為一具，是在兩個世界中將一指認(rèn)為二。making space for a new body, making body for a new space

jump scare+血腥驚悚取勝的一季，還是有好點(diǎn)子的

影像風(fēng)格很獨(dú)特的二戰(zhàn)片子

這個IP主要以神反轉(zhuǎn)為亮點(diǎn)，本季只有兩集算有點(diǎn)驚喜，這個IP的創(chuàng)作力至今也就這樣了。個人優(yōu)劣排列：吸血鬼→幽靈鬼屋→魔術(shù)師→足球裁判→訪談→圣誕