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看得我有點暈，確實是一條主觀的線，沒看懂主要因為歷史知識不夠和兩個母親用同一個演員，都解開了就還好。

妓女的生活中，女性的港灣永遠是更命苦的女性，可女性的歸宿最終卻是男性，令人唏噓。

成王敗寇，可如果只能做孤獨的王，可否不走這條路？命運無所不在，悄然隱沒在巨大的時空中，用無形的手默默掌控，不管王還是教父，都無法逃脫，遑論凡夫俗子。越高的位置，責任越重，能夠選擇的自由，反而越小。因那個位置，有它自己的要求，任何坐在其上的人，必須抹去自我，做這個位置必須要做的事。

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真正的詩影像：對意象的終極呈現(xiàn)，一次創(chuàng)作者與觀眾共同向意識深處的挖掘。如果“需要重看”是一種電影屬性，那么《鏡子》無疑擁有。塔可夫斯基用一部電影囊括所有東西（沒有野心卻達成效果），包括混亂的私人記憶、俄國的文化與歷史。他提出一種前所未有的自傳體，方法是建立一套無懈可擊的美學系統(tǒng)，而它最終表現(xiàn)為一個渾然一體的無法復制的夢境。電影在形式上非常自由，探索表達的邊界、自我的存在——自我表達到極致并不表現(xiàn)為自戀，反而呈現(xiàn)出一種獨特的“普遍性”。盡管畫外音在念詩，但語言還是為影像讓步。鏡頭成為電影中的幽靈，游走于整個時空。我感知到的是一種力，而非故事、人物或情感。它是從具體中抽象出來的，因而難以描述。觀眾再次陷入迷宮，卻無意尋找出口。理性之門緊閉的時候，知覺之門洞開。面對電影這面鏡子，我們將看到什么呢？