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祝愿“鐵郎和梅德爾在時間長河里能夠永遠一起旅行”的siyeclover ----------------------------------- 在s1翻舊帖，一不小心就看到了四葉的這個簽名檔。太諷刺了。

從第一幕開始，就已經(jīng)定下了看似是舞臺藝術(shù)，其實完全不舞臺劇，而是電影的基調(diào)。這似乎就是為了影片的那條中線——鞏俐和小田切讓的親昵戲做的鋪墊，監(jiān)聽者以為自己僅僅只是被舞臺腳燈隔離開來的舞臺劇觀眾，其實是無法對銀幕中的事件插手的觀眾。此時不僅是舞臺和銀幕，就連不同的語言、暗號與情語都劃向了糾纏不清的曖昧——或叫“性愛”。這些聲音即使失效失去意義，但證明著這充盈性感的影像，依舊能讓電影的魅力成立。（當然，這條中線之后，故事也變得更清晰可見，影片也變得更加類型了。）

被迫看的，意料之外的精彩，是我喜歡的風格，找機會看看這個導演的其他作品。

威尼斯三刷~two-way mirror的比喻真的太好，整部戲黑白基調(diào)，戲中戲，在七日之內(nèi)，各色人物粉墨登場，各懷鬼胎，卻彼此交織無法分離。煙霧繚繞，是彼此之間曖昧不清的臉。燈光的調(diào)度太過于厲害，幾場黑白驚悚都令人稱贊。槍聲成了黑白色調(diào)下最為巧妙高潮的存在，構(gòu)成了聲音與畫面的完美平衡。變幻莫測的身份和感情，于堇仿佛一個沒有臉譜卻又游刃有余同時擁有著兩性的特征，卻在和譚吶的深情中留下一滴淚。手持鏡頭并沒有風雨云那般讓人發(fā)暈，可能也是黑白背景的優(yōu)勢。群戲也格外的好，亂世中每個人都人人自危，黑白的迷霧中，每個人都追隨著欲望，忘記了真正想要。

舞臺中來，回到舞臺中去