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這是一場(chǎng)與無(wú)意義的人生的較量的隱喻，女主必須死，因?yàn)槿祟惿鐣?huì)是支持責(zé)任的的態(tài)度的，一切不靠愛(ài)人施舍的不負(fù)責(zé)任行為的重點(diǎn)就是死亡?？梢哉f(shuō)男主和女主代表人自我的掙扎，是理智地按照人類社會(huì)賦予的意義生活，還是拋棄一切意義不負(fù)責(zé)任而勇敢地生活下去？結(jié)尾女主死了，其實(shí)對(duì)男主來(lái)說(shuō)是一件好事，他可以沒(méi)有羈絆地過(guò)上他的腳踏實(shí)地負(fù)責(zé)任的生活，并給自己精神洗腦（精神自殺）說(shuō)現(xiàn)實(shí)的搬磚是有意義的。但emptiness的hopelessness真的太可怕絕望了，能夠選擇面對(duì)這種絕望（死亡的未知、扁平化與消亡的絕望），女主的勇氣真的太令我動(dòng)容和羨慕了。故事其實(shí)是從房屋中介太太的老公那里講述的，其實(shí)他一直知道生活的無(wú)意義，但也知道打破無(wú)序是絕望的/帶來(lái)死亡，所以選擇茍且，又無(wú)法自我洗腦，到老時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己度過(guò)了無(wú)聊的一生

跟家有喜事相比，我更喜歡家有喜事（才不是因?yàn)樾菭斈兀撸。?0年代典型合家歡電影，適合過(guò)年的時(shí)候看，喜氣洋洋，he，不過(guò)感覺(jué)除了梁家輝摔下去笑了一下，完全沒(méi)有戳中我的笑點(diǎn)，不過(guò)，片子里的每個(gè)人真的都是最好的年華，哥哥、毛毛、靚靚、買菜市民劉先生、梁家輝、鬼才黃百鳴、不老的馮寶寶、鄭裕玲，當(dāng)年的靚靚真的是靚！

有笑有淚 子役都好萌啊~砂糖多演些這樣的角色吧

9?？撇ɡ芟矚g聲音調(diào)度，從這部到現(xiàn)代啟示錄，都把聲音在電影語(yǔ)言中的使用做到極致了。這部尤其令人體會(huì)到“聲音”在敘事和渲染氛圍中的作用，充斥在屏幕的錄音、噪聲和爵士樂(lè)，倒襯得哈利的孤獨(dú)和疏離。文本上來(lái)看，這部片子帶有濃厚的后現(xiàn)代色彩，技術(shù)批判、異化，竊聽(tīng)與被竊聽(tīng)，而細(xì)細(xì)品味全片的幻覺(jué)和敘事都像是對(duì)那段錄音的解構(gòu)和重構(gòu)，虛虛實(shí)實(shí)。最絕的是，全片盡是疏離和寂靜，每一個(gè)小動(dòng)作和獨(dú)自行走的鏡頭都透出淡淡的陰郁，最后翻箱倒柜后獨(dú)自吹薩克斯的場(chǎng)景尤甚，但是科波拉用鏡極其克制簡(jiǎn)潔，鏡頭只要掃過(guò)哈利的臉或一個(gè)小動(dòng)作，就足夠了，這是大師手筆。

我覺(jué)得節(jié)奏有點(diǎn)慢，可能看了類似這種的黑街。而黑街要好看一些